《摩天楼的怪人》作者：[日]岛田庄司【完结】 【导读】 岛田庄司的现代都会传奇 推理作家、评论家◎既晴 1 在介绍《摩天楼的怪人》这本属于岛田庄司非常新近的重要作品之前，有必要先介绍他近年来的创作理念。 二〇〇六年秋末，岛田接受了《本格推理小说best10》的专访，谈到了他对现代本格推理的种种想法。当时，自一九八七年兴起的&ldo;新本格浪潮&rdo;也即将届满二十周年，因此岛田的这段访问，其中一部分的内容，或许亦可视为对新本格浪潮的意见之总结。 那段时间，可以说是岛田近几年来创作力再度飙升的量产时期。暂时停止发表时论，将心思全部放在小说上，从当年的下半年开始，在短短的几个月内，就陆续发表《帝都卫星轨道》、《溺水的人鱼》、《ufo大道》、《光鹤》、《犬坊里美的冒险》、《最后的一球》等新作，难怪被负责访问的评论家圆堂都司昭称之为&ldo;月刊&iddot;岛田庄司&rdo;了。 在这些密集发表的新作中，岛田尽管不改其一贯理念，仍然将&ldo;谜团的诗意&rdo;与&ldo;高度的论理性&rdo;视为终极创作原则，属于曾经阐明于《本格ystery宣言》及《本格ystery宣言2‐‐混种维纳斯论》的范围内，但在二十一世纪来临之后，岛田的写作方针依然做了一些调整，将过去并未突显的元素加以强化，以因应新的阅读时代。 而，岛田的此番调整，则是认为新本格浪潮发展二十年来逐渐陷入僵局，于是提出了个人的解决方案。 新本格浪潮的发展僵局，岛田认为与日本本格推理以往所承袭的创作路线有关。日本本格推理作家所学习的，是欧美推理解谜黄金时期的格式，依循阿嘉莎&iddot;克莉丝蒂（agatha christie）、艾勒里&iddot;昆恩（ellery een）与约翰&iddot;狄克森&iddot;卡尔（john dickn carr）三大家的作品典范，加以临摹、变化，以求新意。在日本推理史上，横沟正史、高木彬光都是如此。不过，相...