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第54章（第3页）

更不说洞庭湖上的无际白光，芦苇，渔船，撑篙网上跳着的银鱼了。

村庄从水里诞生，最后又消失在水下。

只有人在长大，离开，把记忆带着上路。

所以说，这本书实在应该是一个人与

村庄的告别。

这种告别细腻而温柔。

村庄里的物与事，每一个人，一条狗，一棵树，一片禾场，都有自己的名字、个性和故事。

那条黑狗，俊秀，稚拙，忠诚得有些死心眼儿，我们实在无法不把它看作一个人，一个让人爱痛都不是的小兄弟。

那棵总被孩子们剥下皮来做&ldo;叫叫&rdo;的老柳树，当年望着孩子们在自己身边胡闹时的目光，也是宽厚慈祥的吧。

还有自己的家族、外婆、父亲、母亲、儿时的伙伴、村庄里的男男女女，他们沉甸甸的欢喜忧愁，被化繁为简。

作者清朗简约的线条，把他们勾勒得如此生动。

卢年初特别擅长写人，也喜欢把那些猫狗柴禾、水塘老树，通通当作人来写。

他笔下的村庄是最人性化的村庄。

作家总是被记忆纠缠。

童年因为生命力最蓬勃、观察最敏锐、心灵最纯洁，留下的记忆也就最鲜明亮彻。

应该说，童年的目光有一种直指物事核心的透视力量，而成年的一切经验都只是童年记忆的延续。

童年的记忆里，细节是否真实，已经不再重要，要紧的是它已经形成了我们人生的感情模式、价值取向和道德判断。

也许正因如此，与它相关联的一切才能被称之为文化，称之为历史。

卢年初的记忆里，童年是湿润温暖的，所以他的村庄也弥漫着一种宽厚、一种亲情。

那些年代里所有的贫穷和饥饿，痛苦和残忍，历经多年的时空流转，也只变成了一种缓缓的钝钝的痛，一种哀而不怨、温柔敦厚的叙事。

从这种意义上讲，卢年初其实也是带着一种淡淡的伤感，向自己的童年告别，向一段历史和一种文化告别。

我很喜欢卢年初这种淡若一湾清水的叙事。

这让我想到中国艺术家喜欢用的白描，有一种透明的质感和张力。

卢年初自己说，他追求的就是一种不讲究的风格。

除去了一切多余的色彩和繁复的夸饰，只留下素朴、本真和沉静。

这是文学的上境，也是人生的上境。

春平小说序

有位文学批评家对我说，作家们写作关注现实的小说，实在是徒有一腔热血，因为素有看客传统的中国读者往往忽略了作家的良苦用心，只是醉心于猎奇与窥探。

而书商则告诉我，小说只要傍着官场的边儿，必定热销。

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