人天生具有好奇心,并屡有涉险之冲动。小时候,母亲说不能用手指月亮,否则耳朵会被割。当时人小,不知禁忌与图腾的由来,只是涉险的冲动难捺,终于用手对着月牙儿指了一下。当夜蒙头而睡,醒来后耳朵还在,这才心安。 写恐怖小说是从2000年开始的事。但按因果而论,仿佛也有迹可循。上个世纪八十年代文学复兴,我亦写了不少诗和短篇小说发表。但小说发表时多被排在“实验小说”栏目,究其理由,除语言、结构外,题材比较玄幻。记得一篇小说叫《迷路迷》,说是一人专好迷路,竟走到冥城去了,一夜经历让人骇然。另一篇叫《木狐》,其实写的是下象棋的故事。这“木狐”的知识来源于流沙河先生,当时我正与一诗友下围棋,流沙河先生在旁见之,便说古人叫象棋为木狐,那围棋也可称为黑狐和白狐了。棋能变狐,狐能生魅,因此我这篇小说不玄乎才怪。 写什么,怎么写,文学中人历来为其劳神费力。读者却不然,曰其“好看”,或者相反。回望几百年,《三国演义》《水浒》《聊斋志异》《红楼梦》《西游记》,好看之中我发现类型化小说早已有之,现在的历史小说、武侠小说、恐怖小说、言情小说、玄幻小说,分门别类前人都做过了,而后来的小说却是越写越窄,这一点儿也不安逸。因此决定写类型小说。选定“恐怖”仅仅是个性使然。至于“恐惧”为何成为人类集体潜意识之一种,那是遗传学家要探究的事。比如对黑夜、对死亡、对星空、对蛇等等,人确实心有畏惧。我曾经大胆设想过,蛇让人毛骨悚然的程度在某种意义上远超过虎,会不会是人类早期曾遭受过蛇的大规模袭击,从而在记忆上打下印记? 进入现代,对人自身的研究使隐藏的恐怖进一步显现。在经验世界中,我们都记得一些奇怪的反复出现的东西,一些使判断发生迷惑的东西,一些现实与非现实界限模糊的东西,一些使自我分裂或错位的东西。而弗洛伊德认为,这正是恐怖的起源。 恐怖小说在中国尽管有《聊斋志异》垫底,但现在却被欧美日韩抢了风头。除日本的《午夜凶铃》人所尽知外,美国的斯蒂芬·金的作品在中国亦不断印行。这位与19世纪的恐怖小说家爱伦·坡同国籍的恐怖大王,其作品的印行数量据称仅次于《圣经》。...
开始阅读年伊始,南法电影节落下帷幕。荀烟站在高处,捧过最佳演员的奖杯,面上笑容恣意明亮。十八岁出道,二十二岁斩获国内金相,二十六岁站在世界名流。全世界见证她从荆棘鸟到黑天鹅的蜕变。但很少有人知道,十五岁的她也曾为一线生机,哀求过一个女人。那个女人是宋汀雪。电影节晚宴,荀烟一入场便吸引所有目光。而宴会里另一个视线焦点,是一位病骨矜贵清冷明净的商人。听说姓宋,是风投圈里无往不利的野心家,黑白通吃,名号响亮。商人淡漠,矜贵遥不可及,她与荀烟视线相触,疏离又陌生。便不像许多年前,她们十指相扣,气息凌乱地相缠,或爱意或怨憎的,交错在每一个欲望斑驳的夜里,紧密如同一人。那是她们最怨憎,也最怀念的七年。破镜重圆丨回忆杀火葬场丨绝艳明星X傲慢商人,白切黑X疯子金丝雀黑天鹅VS清冷病骨疯美人金丝雀反杀反攻傲慢者卑微内容标签都市1豪门世家1破镜重圆1成长1追爱火葬场主角荀烟,宋汀雪齐堇玉,宋折寒,君彦己荀ún,汀tīng,彦yàn己jǐ破镜重圆疯子竞技金丝雀反攻立意永恒地追求自由,成为自己。...
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