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第42章（第3页）

，“公鹅展翅飞过河，留下个母鹅叫咯咯”

，其中“咯咯”

就双关“哥哥”

；“沙锅里煮粉铁锅里烩，说说笑笑交妹妹”

，其中“烩”

就双关“会”

。

《送四门》中有一段，也用了这一手法：

送哥送到大门西，

迎面等上个香水梨。

有心送哥两颗梨，

滚身子1着不得凉东西。

1滚身子，即热身子。

其中“梨”

就谐音双关“离”

。

“滚”

和“凉”

两个字，从字面上讲，指身体的热和梨子的冰凉，而实意是双关火热的爱情和离别的悲凉。

谐音双关的手法是一种曲折的写意手法，能收到一种含蓄委婉、耐人寻味的艺术效果。

只是几百年，甚至几千年来老是在几个字上打转转，少有新的突破，读来难免令人厌烦。

相比之下，狭北民歌所用的谐音字就较“新鲜”

，但运用不广泛，不突出。

本章所要讲的，是在陕北民歌中运用比较突出广泛，并直接影响着陕北民歌艺术风格的几种表现手法，也就是陕北民歌几手惯用的“高招”

。

一

白描白描原为美术绘画的专用术语，后被文学采用。

可以说，白描是我国叙事体文学的一个传统的、基本的表现手法，并被广泛运用于民歌。

陕北民歌以客观具体的描写见长，因此，白描成了它最突出、最得力的手法。

大概是由于民歌这一种类的体裁形式上的特点和限制吧，它更倾向于对事物做粗线条的描画。

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