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第14章（第1页）

道子画人物如以灯取影，逆来顺往，旁见侧出，横斜平直，各相乘除；得自然之数，不差毫末。

米芾述吴画云：2

苏轼子瞻家收吴道子画佛及侍者志公十余人，破碎甚，而当面一手精彩动人。

点不加墨，口浅深晕成，故最如活。

王防字元规家一天王，皆是吴之入神画。

行笔磊落挥霍，如莼菜条圜润，折算方圆凹凸，装色如新。

与子瞻者一同。

汤垕述此最为明白，其辞云：3

吴道子笔法超妙，为百代画圣。

早年行笔磊落挥霍，如莼菜条。

人物有八面，生意活动，方圆平正，高下曲直，折算停分，莫不如意。

其傅彩于焦墨痕中，略施微染，自然超出缣素。

世谓之吴带当风。

米芾、汤垕诸人称述吴画之&ot;口浅深晕成&ot;，&ot;其傅彩于焦墨痕中，略施微染，自然超出缣素&ot;诸语，以近年敦煌、高昌所出诸绢画以及壁画勘之，便可了然。

大率于线条以外，别施彩色，微分浅深：其凸出者施色较浅，凹入之处傅彩较深，于是高下分明，自然超出缣素矣。

唐代长安寺院中小尉迟及道玄画壁甚夥，此种带凹凸风之人物，必不少也。

第18节：五西域传来之画派与乐舞（2）

说者或谓凹凸画派传入中国，仅在人物画方面微受影响，山水画则仍以骨法为主干。

4实则中国之山水画至吴道玄亦复起一大变局。

张彦远论画山水树石云：1

魏晋以降名迹在人间者，皆见之矣。

其画山水，则群峰之势若钿饰犀栉；或水不容泛，或人大于山，率皆附以树石，映带其地，列植之状，则若伸臂布指。

详古人之意专在显其所长，而不守于俗变也。

国初，二阎擅美匠学，杨、展精意宫观，渐变所附。

尚犹状石则务于雕透，如水澌斧刃；绘树则刷脉镂叶，多栖梧菀柳。

功倍愈拙，不胜其色。

吴道玄者天付劲毫，幼抱神奥，往往于佛寺画壁纵以怪石崩滩，若可扪酌。

又于蜀道写貌山水。

由是山水之变始于吴，成于二李（李将军、李中书）；树石之状妙于韦，穷于张通（张璪也）。

张氏所论唐以前画，今不可多见；唯摄山隋舍利塔八相成道图中之山水树石，以及敦煌诸六朝画，庶几近之，盖纯为一种平面描写。

吴道玄山水，或者采用西域传来凹凸画之方法，是以&ot;怪石崩滩，若可扪酌&ot;，用能一新其作品面目也。

唐代洛阳亦有尉迟乙僧及吴道玄画，凹凸派之画风当及于其地。

又按凹凸派画，虽云渊源印度，而唐代作家之受此影响，当由西域人一转手。

尉迟乙僧父子以善丹青驰声上京，即其一证；而近年来西域所出绘画，率有凹凸画之风味，足见流传之概也。

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