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天与短因缘,聚散长容易。
&rdo;或许是这样,但每当故事开始与进行时,词人总是一如既往地付出了他的真情。
如《点绛唇》:
妆席相逢,旋匀红泪歌金缕。
意中曾许,欲共吹花去。
长爱荷香,柳声殷勤路。
留人住,淡烟微雨,好个双栖处。
有学者说,这首词记叙了只是一次艳遇而已。
这位多情歌妓与词人&ldo;妆席相逢&rdo;,便脉脉含情,用《金缕曲》传递香艳的幽怨。
最后留住词人,双宿双飞。
对于歌妓而言,这样的分析不无道理,歌妓的娇媚依人、慵柔情浓、曼声细语、殷勤留客,确实是她们的谋生手段与方式。
她们也惯用&ldo;如弦&rdo;的语音,挑选&ldo;诗好似君能有几&rdo;等投合客人喜好的奉承话,留宿客人。
宋词中&ldo;说风尘有情&rdo;的描写俯拾皆是,已成为填词时的一种游戏规则。
但于晏几道而言,这样理解就失之片面,因为他对此信以为真,哪怕是表演出道情感他都毫无保留地接受了。
这是一个不失赤子之心的词人,所以才能将情爱之词写得如此豪气干云绝。
和那个时代的风流文人一样,晏几道确实也喜欢夸耀对方的穿着打扮、美貌柔情,卖弄今夜饮酒狎妓的艳遇。
他的许多恋情词,都集中描写了歌妓的服饰、容貌、体态、技艺。
但随着年龄的增长,阅历的加深,及其个人的坎坷失意,他对歌女的处境和生活有了更真切的理解,他的词作,也渐渐深入到这些歌女的内心深处。
如《浣溪沙》:
日日双眉斗画长,行云飞絮共轻狂,不将心嫁冶游郎。
溅酒滴残歌扇字,弄花熏得舞衣香,一春弹泪说凄凉。
这首词写歌女含泪伴笑、忍悲佯欢的凄楚。
她们不得不精心修饰,强颜欢笑。
她们的命运如天空的行云、枝头的飞絮,任人摆布。
但是,她们却始终有自己的美好愿望与追求,她们无法抗拒那些寻花问柳、轻薄无行的公子哥儿,却绝不肯将心叫给他们。
她们在酒席筵前要为&ldo;冶游郎&rdo;们歌唱,由于酒渍落到歌扇之上,扇面上的曲名、题字被弄得模糊不堪。
她们还要陪同&ldo;冶游郎&rdo;摘花弄朵,以致舞衣都沾满了花的香气。
表面上的强颜欢笑,只能暂时掩盖心底的悲酸。
所以当欢笑结束之后,剩下的只是:&ldo;一春弹泪说凄凉&rdo;了。
古来写歌女生活,写歌女爱情的词很多,但如这首以深厚的同情来体会她们细腻的内心活动的词作并不多见。
有学者云,这些词其实是小晏的自作多情。
即使是自作多情,毕竟还有&ldo;情&rdo;在。
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