我曾问父亲，祖父是否有题字可寻。

父亲说，祖父从无题字的爱好。

不得已的应酬，多是别人代写署个他的名而已。

比如，西康建省之后，在四川和西康交界的山崖上，有祖父署名的&ldo;西康东界&rdo;几个大字，那是父亲的老师，书法家曾默恭写的。

我问父亲，大邑的&ldo;庄园&rdo;中有祖父署名的匾额，是否真是祖父所写？父亲回答说：&ldo;不是哦。

&rdo;我琢磨过那匾额上的字，和我印象中祖父的字的确不像。

学习书法（2）

回到对少年时代的回忆上来。

随祖父、祖母移居北京，和父母团圆后，指点我们习毛笔字的&ldo;任务&rdo;主要由父亲承担。

父亲在工作之余也有写写字的习惯，以此作为休息。

据父亲说，他习书法正是在祖父的重视下开始的。

父亲小时候，祖父专门聘请了家庭教师来授课，书法是课程之一。

祖父曾有一个说法：字就像出手的枪。

以今天的流行术语来说，书法是一个标志着人的文化修养的&ldo;信号&rdo;，就如同枪法标志着人的武功基础一样。

由此来看，祖父对父亲的书法教育或许带有某些功利色彩。

而到我所接触到的父亲那里，研习书法的功利色彩已经全然没有了。

书法成为纯粹的艺术欣赏和个人乐趣。

据父亲说，他习书法是从临颜真卿的楷书开始，继而习魏碑。

我所见到的他的楷书乃至行楷，显然受到魏碑的影响，而颜真卿笔法的影响倒并不显著。

在我们到北京以后，我见他临的较多的是米芾的行书，包括《蜀素帖》、《研山铭》等，而他浏览欣赏的字帖种类却相当多。

苏轼、黄庭坚、颜真卿的行书，怀素的草书，近代书法家于佑任的草书等，都被他反复欣赏过。

父亲壮年时期的行书，多有米芾笔法的痕迹。

而到了晚年，他的字越益苍劲、含蓄，已经独成一格。

闲聊时，祖母和父亲也曾议论过古人的书法。

一次是由一篇贬低颜真卿书法的文章谈起。

我那时大约十岁，因为这一话题涉及我正在习练的古代名家字体，所以也就注意去听，但文章并没有看。

印象中该文认为颜真卿的字蠢笨不堪，如野老村夫扶笔。

祖母和父亲谈到文中的尖刻用语时，只当笑谈，继而说到颜字的&ldo;蠢笨&rdo;与敦厚。

我印象至深的是他们由此谈到书法中的&ldo;拙&rdo;：要拙得有味道其实是很难的，甚至是一种很高的境界。

从这一话题又谈到颜真卿的行书，他们对此给予极高评价。

同时，也认为被称为&ldo;鲁公怪体&rdo;的一篇可欣赏而不可临摹。

我还听他们讨论过苏东坡的偏锋行笔的风格。