“飞白之美，在于倘若飞白运用得好，有的笔画似流星划过苍穹，有的如快艇急驰水面，有的如悬崖瀑布飞纵，有的像织布细线伸展，有的若女子秀发随风飘动……”

皇甫岑说完一段，蔡邕点点头。

“运用飞白可使单字增辉不少。

单字中的飞白和其他笔画虚实相生，具有图画美，间或具有装饰美。

有时，单字中的其他笔画写得平淡无奇，若恰当运用飞白，可使该字顿时抢眼；有时，飞白还可掩盖或挽救一字中不明显的败笔，收到转移着眼点的效果；有时，在单字的某竖画中恰当运用飞白，以求得相对稳定，达到欹不失正、正中寓欹的平衡效果。”

“嗯，老夫也有所想。”

似乎皇甫岑更能把蔡邕心中所想说出来。

“飞白之用，一般情况下，行书和草书中运用飞白较常见，楷、隶、篆书中用得较少。

这种现象大概是由各种字体的笔画特点、作品的章法、书写的速度等因素所致。

单就笔画而言，飞白较多地用于竖、提、横画中，少用于其他笔画，这主要是由笔画形态、运笔过程和书写风格等决定的。

至于飞白用在一字中的主笔还是次笔，要特别注意是否得当。

有时在主笔中运用飞白，失当便失却重心，得当则有利于尽情施展笔画美；有时在次笔中运用飞白，失当会产生缺失，有失饱满，得当则起到点缀或装饰之美。

飞白一般用于笔画的中部或尾部，要求运笔自如，过渡自然。

其中，飞白的尾部，有回锋，有的露锋，一般视书写风格、速度、运笔等情况变化使用。

另外，在一定中上笔与下笔相连处，或是上字的末笔与下字的首笔相连处，恰当运用飞白可增强一定的美感。

但飞白牵丝要宽窄、长短得当，承接转合要自然而不失力度，并且要求飞白牵丝不宜过多。”

洋洋洒洒，如果不是皇甫岑的记忆力超好，还真背不下来这“度娘”

的文章。

“字字珠玑，却是不假，接着说。”

蔡邕已经成功的被皇甫岑吸引，已经忘了皇甫岑和涿县的事情。

“飞白之忌。”

皇甫岑款款而谈，最后却停留片刻看着蔡邕，含笑不语。

“嗯？”

蔡邕一怔，转头看向皇甫岑道：“怎么不说了。”

“这个……”

皇甫岑抬头看向蔡邕，淡淡道：“岑来此尚有一事为解决，伯喈先生你看。”

闻此，蔡邕才恍然大悟，转回身不悦道：“你这个孩子心机竟然如此之深，说吧，有什么事情需要我帮忙的。”

蔡邕以为皇甫岑定是因为自己在涿县得罪那些士人的事情，本着自己在士人之中尚有一丝地位，自己倒是能帮此子一把，才点头应允道。

“伯喈大人当真答应帮忙？”

皇甫岑一喜，没想到自己连开口都没有，蔡邕就已经答应了下来。

“呃。”

见皇甫岑如此高兴之状，蔡邕心有一丝担忧的点点头道：“你说吧，老夫量力而为。”

“岑要伯喈先生帮的事，伯喈先生定能有办法。”

“哦？”