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第53章（第3页）

废言尽写小人物。

关注小人物，得有大情怀。

如今我见的较多的是小人物梦想做大人物，大人物梦想做大大人物，大大人物又想做成大大大人物直做到南山松老，最好成佛登仙。

而废言这位小人物却悲天悯人，写了多年小说而只写小人物，真的可爱。

说来奇怪，废言小说时间地点都很实，可我读了总觉得时空恍惚。

不知是我的感觉不对，还是废言营造了某种魔幻般的艺术氛围？不过依我的读书心得，小说人物若能游离于时空之外，必是传神。

确实，废言小说中有些人物，属于过去的岁月，却又像我们成天可见的熟悉面孔；而且，他那些写当下生活的小说，今后再读，也不会觉得陈旧。

但对于生活，某些艺术形象魅力不衰，又未见得就是好事。

比方说，一百年之后，我们读到阿q时不再倍觉亲切，就是民族大幸。

这却是文学搭救不了的。

废言笔下没有大事件，只有无数平常的日子，一如我们经历过的和正在经历着的。

我是个总为平常人的平常日子而感动的人，所以偏爱废言的小说。

平常人的平常日子，是生活的常态，也是历史的常态，诠释着人世间所有的含义。

我希望生活中少有些大事件，多些平和与冲淡，因为有些所谓大事件，往往意味着阴谋、掠夺、杀戮，拟或谎言和荒诞。

而平常日子是宁静的，老百姓愿意宁静。

废言笔下的人物，就像我农村的乡亲、我城里的街坊、我的同学、我的朋友，或者就像我自己。

我们在承沐阳光，在觅生度日，在生儿育女，在经历苦难，在享受爱情。

我们是糙民，糙一样柔弱，也糙一样柔韧。

流年碎影

‐‐刘晓闽散文集《她和他，摇啊摇》序

如果我们沿时光往回走，倒回去三十年，在长江口，一个叫浒浦的小镇。

盛夏中午的阳光被老宅子旧得褪尽颜色的木格窗挡在外面。

一个女孩，也许七岁，趴在一张&ldo;巨重无比&rdo;、&ldo;有九个抽屉&rdo;的大桌子上看照片。

这些照片被压在一块玻璃板下，上面有外公、外婆、父母、舅舅，还有更小时候胖乎乎的自己。

小女孩像着了魔，一遍又一遍，仿佛永远看不够

。

老宅子的墙上有一面古旧的黑色大钟，门外的院子里有天井，有青苔，还有舅舅们种的两棵梨树。

三十年过去，当年趴在桌上看照片的小女孩已经成了一个年轻妇人。

她还在着魔般地打量那些照片，目光中却多了许多复杂的东西。

她的手指轻轻抚过那些照片。

照片上当年英俊儒雅的外公已经过世，抱在穿着旗袍的外婆手里的二舅过继给了别人，母亲两条粗黑的长辫真的只在照片上见过，而照片上手持红宝书、佩着领袖像章的二三岁时的自己今天已有了一个八岁的调皮儿子。

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