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第6章（第2页）

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占卜问事，几乎是一切古人类群落的共同文化生态，我们华夏民族把这一过程清楚地镌刻在甲骨上，但像德尔斐这样一个欧亚广阔地区的公用祭坛，在世界上却绝无仅有。

我想看看&ldo;地球的肚脐&rdo;，一问，搬到博物馆里去了。

赶紧追到博物馆，进门就是它，一个不高的石墩，鼓形，上刻菱形花纹，但这已是公元之后的复制品。

又想看看祭司沐浴的圣泉，回答说因被碎石堵塞，早已干涸。

其实，我知道，德尔斐在精神上很早就已干捆。

当理性的雅典文明开始发出光芒，它的黯淡已经注定。

它的最后湮灭是在罗马帝国禁止&ldo;异教&rdo;时期，但在公元前六世纪至五世纪，希腊的精神文化中心，已毋庸置疑地移到了雅典。

在德尔斐也有明显迹象。

就在阿波罗神殿的州则，刻有七位智者的铭言，其中一位叫塔列斯，他的铭言是：&ldo;人啊，认识你自己!&ot;

这句话看似一般，但刻在神殿上，具有明显的挑战性质。

它至少表明，已经有人对神消时是不信任。

该信任谁呢?照过去的惯例，换一个神。

但这次要换的，居然是人。

也不是神化的人，而是人自身。

那么，这句铭言就成了一个路标，指点着通向雅典的另一种文明。

原先以为这样的路标早已成为世间通用路标，但经过多年观察才发现，很多文明并没有从它们的&ldo;德尔斐&rdo;走出，找到自己的&ldo;雅典&rdo;。

一九九九年十月三日，希腊德尔斐，夜宿稚典royaloly西c旅馆

畏怯巴特农

奥林匹亚和德尔斐都被列为希腊最重要的圣地，我猜想一切略知希腊的人都会提出质疑：&ldo;那么，巴特农神殿呢?&ot;

是啊，一个国家历史太悠久，排列各个遗址的座次就成了一个大难题，这在我们中国也经常遇到。

巴特农神殿的重要性在于：全世界介绍希腊的图片，如果只有一幅，那一定是它;如果有一本，那封面也必然是它。

至少在形态上，它是希腊文明的第一象征。

这些天来，我们不管是早上出发还是晚上回来，都能看到它，屹立在市中心的阿克洛波里斯（肠pol司山丘上，被旭日托着，被夕阳染着，被月亮星星伴着，但我们总不敢上去，想把它留后，这里存在着一种审美上的畏怯。

审美畏怯是一种奇特的心绪，大多产生于将见未见那些从小知名的物象之时。

年轻时会欢天喜地地直奔而去，年长后便懂得人世间这种物象并不很多，看掉一个就少一个，因此愈加珍惜起来。

不怕没看到，只怕看到时没有足够的思想准备，把一种隆重的机遇浪费了。

一个国家首都的市中心居然有一个陡峭的山丘，山丘顶部是一个宽大的神殿，除了山丘下面有一些绿树，整个山丘与神殿全部都是象牙色，此外再也没有一丝杂色;神殿只以粗壮挺拔的石柱环绕成长方形，人们抬头仰望，只见一柱柱直入苍弯，苍弯间，白云雪亮;石柱残迹斑驳，还断了一些，但骨架未散，有形有款地把神殿支撑了两千五百多年，到今天竟然没有一丝衰态。

巴特农神殿的魅力，在于神话，在于历史，还是在于建筑技术?我认为，一切审美对象给人的第一震撼必然是外显形态，因此巴特农的力量，也首先在于无与伦比的造型美。

单色何以变成了华丽?方正何以变成了丰腆?断残何以变成了整伤?正是这些问号，组成了一个传世经典。

从神殿正面的悬崖口我弯腰俯视，不禁大吃一惊，原来下面正是狄奥尼索斯剧场（theat?dionysu）的废墟，我一眼就能认出来是它。

二十年前研究和讲授世界戏剧史，总是从它开始，曾反复地看过它的照片，又无数次地想象过它。

这个剧场建于公元前六世纪，开始上演的是祭神歌舞，到公元前五世纪初，埃斯库罗斯（ai，ch刃）动用了&ldo;第二个演员&rdo;，使舞台上有了对峥性的情节，又让合唱队退到台外，戏剧真正产生。

后来又出现了更杰出的悲剧作家索福克勒斯（s叩ho。

]e。

），与埃斯库罗斯一起在这里接受雅典市民的评选。

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