她缓慢地在宽敞的房间走了一圈。

触摸墙壁、触摸开关。

无论上下按动哪个开关，天花板的荧光灯都不熄灭。

概无反应。

房间有两扇门，极普通的贴着一层装饰板的门。

她拧了拧一扇门的球形拉手，但只是空转，没有实实在在的手感。

推也好拉也好，门都一动不动。

另一扇门也一样。

这里所有的门窗全都像各自独立的生物，拒绝向她发送信号。

我们发觉这个房间同白川深夜工作过的办公室相似，极为相似，或者是同一房间也未可知。

只是，此时成了彻头彻尾的空房间。

家具、器具和饰物荡然无存，剩下来的只有天花板的荧光灯。

所有物件都被搬出房间，最后一人关门离去后，这个房间就此被整个世界遗忘，沉入海底。

被吸入四壁的沉默和霉味向她、向我们暗示着其时间的推移。

她返身上床，用手抚摸棉被，轻拍枕头。

理所当然的棉被，理所当然的枕头，既非象征，又非观念。

现实的被褥和现实的枕头。

她隔着睡衣把双手放在自己的辱房上面，确认那是自己一如往常的辱房。

美丽的面庞，形状好看的辱房。

我便是这样一个肉块，一个资产，她漫无边际地想道。

忽然，她觉得&ldo;自己即是自己&rdo;这一点变得不确定起来。

天黑以后　第十章（3）

谁也不晓得我在这里，她想。

这点我很清楚：谁也不晓得我在这里。

我们知晓，可是我们无资格参与。

我们从上方俯视她躺在床上的身姿。

继而，作为视点的我们逐渐朝后退去。

穿过天花板，急速后退。

浅井爱丽随之渐次变小，变成一个小点，不久消失。

我们加快速度，就此后退着穿越同温层。

地球开始变小，最后也消失不见。

在虚无的真空中，我们使视点无限后退，我们无法控制后退的进程。

意识到时，我们已返回浅井爱丽的房间。

床上空空无人。

电视画面出现了，画面上映出的只有沙尘暴。