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第18章（第2页）

留得白头遗老在，谱将残恨说兴亡。

&ldo;他从一个接近皇、妃的内苑伶工，沦落为一个近乎行乞的卖唱艺人，因此，他对历史的述说和评判是带有深切的感情的。

作为一个艺术家，他描摹情事精细入微，概括史实凝练生动，把客观评述和主观情感溶于一体，这一切，都恰如洪升自己。

至少，李龟年是洪升自身意念的直接宣泄渠道，洪升通过他，把李、杨的爱情与一代兴亡紧紧地联系起来，化作一声苍然浩叹。

总之，《长生殿》中饱含着兴亡之感的社会历史背景的刻画，比李、杨爱情的描写本身更能接通清代，因而这种刻画也就承载着李、杨爱情，使《长生殿》从整体上对洪升的时代产生了现实感应。

对于清代来说，这无论如何是一种不祥之音。

它只能聚集起现实生活中更多的关乎兴亡的浩叹，而不能成为封建盛世的点缀。

不能简单地论定洪升在幻想着明室的复兴，不，《长生殿》并无提供这样的信息。

洪升以一个艺术家对于时代气氛的敏感，在剧作中敲响了封建时代的晚锺。

我们在《长生殿》中已可感到黄昏时分拂面的凉风。

艺术现象是雄辩的。

孔尚任的《桃花扇》也紧跟着带来了苍茫的暮色和沁骨的凉意。

&ldo;南洪北孔&rdo;，称盛一时，他们忠实地传达了一种共通的时代意绪。

（四）《桃花扇》

如果说，《长生殿》以爱情为主线，以兴亡为副线，那么，孔尚任的《桃花扇》则倒了过来，以兴亡为要旨，以爱情为依托，社会历史的客观性更加明显、更加贯穿了。

《清忠谱》所描写的那场斗争，在《桃花扇》中延续下来了。

这实在是一种令人寒栗的、几乎是灾变性的延续。

首先，由于已经出现过《清忠谱》结尾所写的崇祯对阉党的处置，因此，崇祯缢后阉党在江南的重新泛起，就明显地带有倒算、报复性质，这就使得那场忠邪善恶之争出现了特殊的复杂性和残酷性;其次，此时清兵已经入关，明朝面临覆亡，南明小朝廷的种种行止都与民族斗争的大背景息息相关，这又使得原先正在延续的内部斗争出现了新的复杂性和紧迫性。

是历史本身，给了我们的戏剧文化史以越来越扣人心弦的节奏。

《桃花扇》的情节轮廓是这样的：

在大明江山风雨飘摇的危急时刻，懮国懮民的风流名士侯朝宗与色艺双全的秦淮名妓李香君相遇了。

他们的结合，是美丽倜傥的，又是多灾多难的。

结婚的第一天，一个政治黑影就出现在他们中间：阉党余孽阮大铖为了讨好颇有政治声望的侯朝宗，竟然转经他人送来了奁资。

新娘李香君比丈夫侯朝宗还要看重名节，馈赠被退回了，冤仇也结下了。

阮大铖时刻准备报复。

在那样一个兵荒马乱的年月里，报复的机会是很多的。

当时南方的军事政治集团在危难中加剧了矛盾和纷争，侯朝宗出面劝说左良玉部敛迹安定，阮大铖则向督抚马士英诬告侯朝宗勾结左良玉，这就使侯朝宗不得不离别李香君，投奔史可法。

后来，南明小朝廷开张，阮大铖利用权势逼迫李香君给漕抚田仰作妾。

李香君一心只想着远行的丈夫侯朝宗，当然不从，当着前来抢婚的人倒地撞头，把斑斑血迹溅在侯朝宗新婚之夜送给她的诗扇上。

目睹此情此景的一位友人，深受感动，把扇面上的血迹勾勒成朵朵桃花，成了一把&ldo;桃花扇&rdo;。

李香君托正直的艺人苏昆生带着这把包含着无限情意的扇子去寻找侯朝宗。

侯朝宗一回到南京，就被捕入狱，李香君也被迫做了宫中歌妓。

直到清兵席卷江南，南明小朝廷覆亡，这对夫妻纔分别从狱中和宫中逃出。

他们后来在栖霞山白云庵不期而遇，感慨万千，但国破家亡，他们也不想再续温柔旧梦了，便一起出了家。

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