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四、是近期住于此,是不久前离开的。
这些判断,与战争、荒山这两个时空概念联系不起来,战争持续了八年,到这里来避难?有雅兴修饰墙壁,玩摄影?山上吃什么?无钱,住不下去,有钱,岂不怕遭劫?雷马克似的战地鸳鸯也不会选择这么一个骇人的古寺院。
我捡起纸片‐‐是信。
换一处捡几张,也是信。
这么多的信?页数既乱,信的程序也乱,比后期荒诞派的小说还难琢磨。
然而竟都是一男一女的通款,男的叫&ldo;良&rdo;,良哥,我的良,你的良。
女的叫&ldo;梅&rdo;,梅妹,亲爱的梅,永远的梅。
所言皆爱情,不断有波折,知识程度相当于文科大学生。
我苦恼了,发现自己坐在纸堆上被跳蚤咬得两腿奇痒难熬,那么多的跳蚤,更说明这里住过人。
我被这些信弄得头昏脑胀,双颊火热‐‐橙红的夕阳照在窗棂上,晚风劲吹枯枝,赶快下山才是道理。
检视了墙面屋角,没有血迹弹痕。
窗和门也无损伤。
所有的胶卷匣都无菲林。
全是信纸,不见一只信封。
是拍电影布置下的&ldo;外景&rdo;?也不对,信的内容有实质。
我不能把这些信全都带走,便除下围巾扎了一大捆,又塞几只胶卷匣在袋里。
急急下楼,绕寺院一周,没有任何异象。
四望不见村落人家,荒凉中起了恐怖,就此像樵夫般背了一大捆信下山了。
连续几天读这些信,纷然无序中还是整出个梗概来:良与梅相爱已久,双方家庭都反对,良绝望了,屡言生不如死,梅劝他珍重,以前程事业为第一,她已是不久人世的人‐‐其他都是浓烈而空洞的千恩万爱。
奇怪的是两人的信尾都但具月日,不记年份,其中无一语涉及战祸动乱,似乎爱情与时闻与战争是不相干的。
毕竟不是文学作品,我看得烦腻起来。
又排列了一下:
一、假定两人曾住在这寺院中,那么离去时怎舍得剩下信件。
二、如若良一个人曾在这里,那么他寄给梅的信怎会与梅寄给他的信散乱在一起。
三、要是梅先死,死前将良给她的信悉数退回,那么良该万分珍惜这些遗物,何致如此狼藉而不顾。
四、如果良于梅死后殉了情,那么他必定事前处理好了这些东西。
岂肯贻人话柄。
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