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第36章（第1页）

六标题的暗示与主导动机的利用作曲家能据某特种方法，使音乐更确定，逐顺序而像实际的事件发生似地叙述事件。

换言之，就是悟到音乐的可以&ldo;写实&rdo;。

所以十九世纪中叶，德国的李斯特（liszt），法国的柏辽兹（berlioz）及其后的别的作家，如柴科夫斯基，圣-桑（sat-s?ens），施特劳斯等所提倡的所谓&ldo;标题音乐&rdo;（prograic）就发达起来。

标题音乐往往易与前述的&ldo;诗的&rdo;音乐相混。

同一注意观察，可见其在下列的种种方面是与单纯的诗的音乐明了地区别的：即第一，像其名称所表示，各音乐上有一标题，即标明其乐曲的&ldo;梗概&rdo;的诗，或散文的短小的记述。

试举一例，如前述的施特劳斯的《英雄生涯》的标题，便是由下揭的六种事情成立的，即&ldo;英雄&rdo;，&ldo;英雄之敌&rdo;，&ldo;英雄的内助&rdo;，&ldo;英雄的战场&rdo;，&ldo;英雄所负的和平的使命&rdo;，&ldo;英雄的从此世脱出&rdo;。

第二，作曲家为了竭力要使其所述的事件详细且明快，而利用前文所仔细考察论述的，叙述外界事件的种种方法。

又有时为了要使事件中所表现的种种人物或事端对于听者明了表白，而用柏辽兹（berlioz）所创的方法。

话中的各人物，都有所谓&ldo;主导动机&rdo;（leitotif）。

主导动机是一个短的旋律，听者可因此联想话中的人物。

听到这主导动机的时候，就晓得哪个人物出来了。

这个考案，在距今百余年前莫扎特（ozart）所作曲的歌剧《唐?璜》（dongiovanni》，1787）中早已见过。

而巧妙完全地活用它的，是瓦格纳（wagner）。

在这天才的手中，这方法举极有力的迹业，竟使管弦乐无异于说明了的言语了。

在其著名的宗教歌剧《帕西发尔》（parsifal）及其前奏曲中，甚至表现圣餐、圣杯、信仰等也用主导动机。

因了一切巧妙的叙述，适切的活用，而能非常明了地描写事件了。

第三，标题音乐家不用古典音乐的旧形式，而于必要的时候随处使用其杂多的主题，不必要的时候就弃之不顾。

只是任事件的梗概自然地展开，而不受反复、对照等的原则的拘束。

又不但是重要的主题，有时毫不重要的主题也在暂时之间现出来，又倏然消灭，与剧中的杂兵、杂色等不重要的人物由右门登场，横过舞台，无所事事即从左门隐去同样。

但重要的主题，自然置重，也与古典音乐同样地发展。

当这自由作曲法的新形式创始之时，对之有多大的寄兴及贡献的作曲家是李斯特（liszt，匈牙利人）。

这种形式的音乐称为&ldo;交响诗&rdo;（syphonicpoe），或&ldo;音诗&rdo;（tonepoe）。

李斯特的交响诗中，有名的有《前奏曲》（lespredes）《塔索的悲伤与胜利》（tas，lantoetrionfo）《节庆的声音》（festkln）《匈奴之战》（hunnenschlacht）等曲。

此外名作尚有十数曲。

李斯特以外，有名的作家及其杰作也有不少。

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