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第33章（第1页）

小犬或小猫要捕捉自己的尾巴而盘旋，这恐是谁也目击过的事吧。

肖邦（chop，波兰人，浪漫乐派大家）有一天见了小犬这样回旋着，惹起了感兴，立刻把这运动翻成音乐，所作的就是有名的称为《小犬圆舞曲》（valseaupetitchien）的降d调圆舞曲的主题。

摘录其重要处如下。

旋律部中所现的由四个音作成的华彩的滑稽的效果，大概是谁也听得出的吧。

拍子是四分之三的，故一小节内容以四分音符为单位的三拍，其华彩由四个八分音符作成，只相当于两拍，因为一个华彩不能充满一小节，又因为华彩的第一音（即强拍）出现于小节的第二拍（弱拍）之处，或第三拍之处，故发生一种异样的效果。

德国作曲家许茨（he-richsch&uul;tz，1585‐1672）是以巴赫（bach）的先驱者著名的人，他在&ldo;undwlzetdenste&rdo;（&ldo;然后转其石&rdo;之意）的歌上配音乐时，用像下图的写真的手法：二声音的暗示我们&ldo;客观地&rdo;听音乐时，音乐中的歌谣的要素也能暗示他人的声音。

似乎有人用话语告白着他的喜或悲地委细地暗示的乐句，常常可以听到。

且有时竟可听出其语言的种种腔调。

像前举的贝多芬作的《科利奥兰序曲》的第二主题，便是一个好例。

在那里面仿佛听到可敬爱的两女性顾念其子，其夫，以及神圣的罗马，而哀诉谏止的言语。

注意倾听这如泣如诉的悲哀无极的旋律，似乎可以明白地听出二人的对于将来的希望和悬念。

这用乐句暗示实际谈话的样子的方法的大家，是贝多芬。

例如在他的第四钢琴协奏曲（pianoncertoop。

58）的行板（andantenoto）中，作出着管弦乐与钢琴之间的交互的对话又会话的样子。

在这乐章中，管弦乐与钢琴像剧中的登场人物似地各有一种判然的性格。

其中管弦乐好像是眼中搜不出一滴泪的无慈悲又残酷执拗的，如鬼的暴君。

其乐句是短小的，神经质的，态度是断乎的，好像是对于不许最后的控诉的死刑犯的严肃的宣告。

在这等乐句中，似乎有一种可称为暗示人力以上的某力的傲然的高贵性。

在钢琴呢，恰好相反，有恐缩地说话，踌躇地开口的样子。

其和弦稀薄，在管弦乐的雷鸣的音响出之后，明明表出其怯弱无力，这不消说是哀怨、愁诉之声。

仿佛是到了不能相比较的极伟大极强有力的超人面前而五体投地，不能举首的无力的人的声音。

再从贝多芬的空前绝后的大杰作《第九交响乐》中低音提琴（kontrabass或doublebass，一种弦乐器）与大提琴（cello，一种弦乐器）所奏的有名的宣叙调（recitative）中举一个例看。

宣叙调一名词，是出于意为&ldo;朗诵&rdo;的意大利语动词recitare的，其形容词为recitativo，后来在ovintorecitative（朗诵的进行）或pezzorecitativo（朗诵调）上，把名词ovinto（进行）或pezzo（曲）略去，拿形容词转用作名词。

像法语的recitatif，德语的recitativ，都是同义的。

这对于歌唱是演说腔调，朗诵似地运行旋律，故用此名称。

宣叙调的发生甚古，差不多是与歌剧发生同时的一种声乐上的形式。

曲中依言语的自然的强弱而行旋律化与节奏化，本来是在歌剧或清唱剧（oratorio）中与咏叹调（aria）并用的一种乐曲。

朗诵一法，在表现上是很重要的，所以演奏者必舍弃严格的拍子上的规则，尽力模仿言语之际所用的自然的变化，强弱，和语气，而器乐曲的宣叙调，普通都配用像小提琴的有近于肉声的表现力的乐器。

钢琴曲中也有之，但往往把乐曲中的重要部分的旋律用那诨名不妨叫做&ldo;提琴的妖怪&rdo;的低音提琴（ntrabass）的至难操纵的低音乐器来演奏。

这考案真是极大胆的。

贝多芬以前，所谓低音提琴的乐器，在管弦乐的乐座中一向司最微贱的职务，只是弹低音就满足了的。

到了贝多芬，任何都是独创的，故对于低音提琴的用法也不肯墨守先人的旧法，而使它司独奏的重任。

而实际上，在音乐的全野中，比用这困难的低音乐器来演奏的音乐的辩舌（宣叙剧）更多剧的效果的办法，实在很少。

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