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例如风吹起窗帘,布料的边角被搅进扭曲的时钟与心脏中央,成了大天使加百利雪白的翅膀。
还有些是有寓意的。
比如那只温梦曾经见过的鸟。
时隔多年,廖维鸣又重新把它画了一次。
明知会遍体鳞伤,它依旧扑向锐利的荆棘,明黄色的嘴里不停歌唱。
温梦越看越觉得疑惑,因为廖维鸣明明说过,这次画展的主题是《神迹》。
可无论是眼前的哪一幅油画,都和这两个字完全无关。
温梦细细审视着,反倒从这些作品里面,体会出了不一样的意思。
廖维鸣似乎是在用画笔描绘曾经经历过的内心挣扎。
而看画的人一路走来,就如同走过他被亲人遗忘的少年时期。
这就是李彦诺所说的,去看一看画室、她就会更理解廖维鸣吗?
温梦几乎是这样认为的,直到倒数第二幅画出现在她的眼前。
这幅画和其他的全都不一样。
尺寸很小,是从水彩原稿上拓下来的。
图形和色彩都不再扭曲,意外的明亮,而且生机盎然。
画的内容也很直白。
——穿着蓝白校服的少女才从八百米跑道上下来,正坐在体育馆前的台阶上休息。
饱满的唇微张,脸颊因为刚刚的运动而变得红润。
她手里拿着矿泉水瓶,侧过脸,在不经意间对着画外的人微笑。
神说要有光,于是那束光笔直地照进少女的眼睛里,点亮了另外一个人的世界。
这幅画和其他作品比起来,明显要稚嫩不少。
大抵是画得太早,创作者的技法还不够成熟。
温梦看着它,如同看到一个十七八岁的少年。
他独自坐在画室里,对着一面之缘的影子,在速写本上一笔笔描摹、一点点完善,想要把他人生最初的爱恋完整记录下来。
其实画是没有意义的,甚至诗歌也没有。
前者不过是颜料的积累,后者不过是文字的堆砌。
是创作它们的人花费了无数心血与时间,让画和诗活起来,赋予它们不一样的意义。
而眼下这张纸,就承载了创作者的太多情感,变成了活的、会呼吸的故事。
它甚至还有一个名字。
叫做《奇迹》。
这张小小的字条就贴在画框边缘,是廖维鸣的字迹。
很显然,他是这么定义这幅作品的。
暴雨来临的那天,廖维鸣曾经坐在沙发上一边看《十诫》,一边和温梦解释道:“这次画展,我不要画摩西分海,我要画那种生活中会出现的神迹。”
温梦好奇地追问过很多次,那种神迹到底是什么。
可廖维鸣绕着圈子,就是不肯回答。
而眼下,这幅画终于给出了答案。
——她出现在他的生活里,就是这个世界带给他的奇迹。
温梦一直不能理解廖维鸣骨子里的那种浪漫。
她总是觉得他有太多常人无法接受的想法,太敏感,又极端。
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