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第14章（第1页）

而就好莱坞的经验来看，能够输出到世界市场的电影，极少会是反映民族文化，或者反映本国现实问题的电影。

它必须具有全球视野、人类情怀，必须直击人类的基本情绪，而不是有特质的文化。

事实上，反映中国现实的电影，极难走出国门。

当然，在电影人的小圈子里获奖是另外一回事。

在中国，武打片曾经执行过文化输出这一使命，但它的题材狭窄，特别是不能反映中国强大起来的现实，是它的致命缺陷。

魔幻片受限于政策，仍然没有大规模拍摄的可能。

而科幻片正是一个有力的新片种。

三、建立新的电影类型片体系。

中国影视人如果拍科幻片，实际上意味着他们要建立一个全新的技术体系。

那绝不仅仅是&ldo;特技&rdo;加&ldo;投资&rdo;这么简单的问题。

从服装、道具、美工、外景地、到演员、导演、摄影，甚至，到影评家的写作，科幻片都有自己的规律。

人们一直很难理解，为什么屏幕上出现那么多武打片、宫庭片。

除去人们分析过的各种原因外，我认为&ldo;路径依赖&rdo;也是个主要原因。

拍武侠片、宫庭片，影视界有现成的外景建筑、现成的服装道具、美工师们操作得很熟练。

导演和演员对这类题材也很习惯。

还有发行商。

一部由武侠经典改编的影视作品，至少是不赔钱的保证。

这一套现成的体系摆在那里，一个投资人如果想从影视方面挣到钱，以保守的投资方针而言，拍这类片子是很正常的。

但是，对于中国大陆来说，这一套现成的体系，也并不是从来就有。

中国电影界直到1987年才正式提出&ldo;娱乐片&rdo;的概念。

至于&ldo;武侠片&rdo;、&ldo;宫庭片&rdo;、&ldo;室内剧&rdo;、&ldo;贺岁片&rdo;等等类型影视的成熟，更不超过十年时间。

所以，花几年时间打造一个新的类型片体系，也并非不可行。

在下面三节里，笔者分别介绍科幻电视剧、科幻小片，科幻巨片的有关构想。

它们基本上都是原创改编影视。

笔者选择这些原创，不仅因为它们从科幻角度讲很优秀，而且更符合现阶段中国影视业的状况。

在这个名单之外还有许多优秀的原创科幻作品，但眼前缺乏改编的可能性。

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（电影）产生会受到以下五种权利关系的制约：投资方和企业的管理层要求电影的商业性；创作人员强调电影的艺术性；国家政府看重电影的政治性；观众需要电影的娱乐性；社会伦理要求电影的道德性。

《银幕叙事圈：中国电影》，264页。

何建平的这段话，笔者引用在此，作为选择原创素材的标准。

具体到科幻方面，还要理解这个类型的特殊性。

比如电影的商业性，要求未来的科幻影视剧有情节张力，曲折回转，能抓住观众。

所以，笔者选择的多是情节丰富、悬念色彩的作品。

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