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第22章（第1页）

所以，即使象《林海雪原》这样的小说已经有&ldo;惊险小说&rdo;的萌芽。

在电影界也有了&ldo;反特片&rdo;这个类型。

但类型文艺在当时，只能处在萌芽阶段。

如今的文艺格局已经大异当初。

长篇出版量在1999年就越过了一千部。

如今只会更旺盛。

仅笔者认识的这些文友，加在一起，一年总要有十几部长篇送进书店。

而这些人只是全国作者的苍海一粟。

长篇如此，中短篇的数量肯定要加几倍。

这么多作品，已经不可能有人，即使是以读小说为职业的评论家，能够把它们都看完。

普通读者来到大型书店，面对的文学类书柜上，也自然会分成各个种类。

笔者到北京、天津、重庆、成都、长沙、青岛等地时，都逛过当地最大的书店。

每个书店都是按类型小说对文艺类图书分别摆放的（&ldo;科幻小说&rdo;有幸在上述书店都有专柜）。

小说出版种类巨大，意味着读者口味自然分化。

每个人一年看几十部小说，那么他势必要挑与自己兴趣相近的作品。

于是，每个类型小说都拥有一大批忠实读者，再加上一批过客。

这样便保证了它们的基本市场。

所以，小说的类型化，或者说类型小说的发展，首先是市场化的结果。

在《类型电影的商业机制和商业伦理》一文中，作者郝捷（北京电影学院电影研究所）开宗明义便讲到：目前中国电影创作的出路在于商业电影。

商业电影的主体是类型电影，它对经济机制有必然的依赖性。

就商业运作来说，类型电影有对普通观众选择权的承认和尊重。

《中国电影：创作与市场》228页。

如果把&ldo;电影&rdo;换成&ldo;小说&rdo;，把&ldo;观众&rdo;换成&ldo;读者&rdo;，这段话可以完全准确地概括中国文学市场的现状和前景。

当然，主流文艺界并非就对类型文艺视而不见。

在中国大陆，由于文艺工具伦和强制性教化文艺观在历史上的盛行，由于传统的文人垄断文化和保持精英心理的惯性思维，我们认识类型电影商业机制和这一现象中的观念问题有着更大难度。

同上，230页。

请再允许笔者偷一下懒，把其中的&ldo;电影&rdo;换成&ldo;小说&rdo;，也便是笔者要对类型小说当前境遇的总结。

当然，既然不仅有文艺圈外政治机制在起作用，也有文艺圈内精英意识在起作用，那么就不仅是中国，在西方，精英文化人对类型文艺也会报反感、甚至敌视态度。

郝捷概括了西方左翼理论家对类型文艺的批判：许多知识分子认为惟利是图的商业计算和生产线似的组织方法束缚了艺术家的创造天才，只是生产了千篇一律的电影产品，这些千篇一律的产品又在为资本主义社会生产单面人。

（同上，230页）

这种从艺术角度出发的反感，反驳起来较为困难。

实际上，即使笔者一直在宣传类型小说的优势，也有朋友坚决地说，我只写&ldo;小说&rdo;，决不写&ldo;某某小说&rdo;，认为那样会抹杀自己的个性。

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