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第4章（第2页）

后来国破山河不再，梅乡一夜沦陷，他在大屠杀中誓死捍卫他的家园。

生于梅乡，终于梅乡。

很简单的故事，但因特殊的故事背景和笔者老辣的文风与故事不明的隐喻，引来很多人的分析和研究。

也有很多人和她探讨过《梅乡》这个故事背后的深意。

苏媚从未给出过一个明确的答案，固然她在《梅乡》中倾注了一些个人的情感，有希望借此故事传递的东西，但当它被别人看到的那一刻开始，她想传递的东西是什么已经不重要，重要的是看到的人感受到了什么。

一个乏味无聊的故事也好，乱世之下命运的悲凉也罢。

或浅薄或深刻。

苏媚并不关心他们的感悟和体会，也不喜欢用自己的标准来判断他人感受的错与对。

这本身就是一件充满荒诞的事情。

所以在刘尚新开口试图和她探讨《梅乡》究竟在讲什么的时候苏媚只答：“在讲一个纨绔。”

也因为苏媚的这个答案剧本工作进行的并不顺利。

刘尚新和关音能够看懂《梅乡》的故事，但是这个故事简单乏味，甚至无聊，甚至连戏剧冲突都没有多少。

可能唯一堪称看点的只有沈君墨那绚烂靡丽的色欲世界了。

这样平铺直叙的故事影视化面临着重重困难。

网络上和业内的专家学者有很多人讨论过《梅乡》究竟在讲什么，但作家峨眉从没公开讨论过。

当然作为一名编剧，刘尚新对于《梅乡》是有自己的理解的，他更加偏向于书中是在写普通人在时代洪流中殊途同归的命运。

他当然也可以围绕着这个故事中心来改编，但毕竟还要过苏媚这一关，他心中有顾虑。

而苏媚自然并不知道刘尚新和关音的这些烦恼。

起初她只当刘尚新的问题和其他那些和她讨论的这个问题的人出于相同的目的。

直到过了几天她才后知后觉的反应过来。

剧本和小说都是创作，都是需要主线和核心思想的。

苏媚决定和刘尚新好好谈谈。

不过她刚刚和对方走进书房，便听到来自一楼的门铃声。

苏媚下楼开门，门外站着一个年轻的男人，他手中捧着一个画匣。

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