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第23章（第2页）

《红与黑》也同样如此，司汤达听说了一个刑事案件——这样的刑事案件，我们在公

安局也可以找到很多，有的故事很完整，只要一个晚上把它写出来，就可以在报刊上发表。

但司汤达在这里进行了巨大的工作——虚构，把法国当时的社会、上层社会都纳入到这个刑

事案件中去虚构，使一个普通的刑事案件，变成了具有巨大的社会意义的《红与黑》。

我估

计托尔斯泰和司汤达在这过程中折腾了恐惊不是一两次，托尔斯泰关于《安娜·卡列尼娜》

人物关系的草图就搞了六七次，每一次和每一次都不一样。

所以，如果我们不是闹着玩，而

是要认真地搞创作，并且一直搞下去的话，对构思过程中艺术想象、艺术虚构这两大方面的

工作，要引起严重的注意。

当然，我们都是刚刚开始写作，但我们要认识到这些，并想办法

追求它。

至于是否能追求到，那是另一回事。

但你追求还是不追求，是一个非常重要的问题

在你要着手写的时候，尽量多思考思考，根据你的生活体验，尽量广泛地各方面地去思考，

有些思考能进入作品，是作品之外的思考，但这也是必要的，它可提供检验你作品的东西。

问：选材应注意什么？

答：当你遇到一个题材的时候，你马上应考虑到：这个题材的意义？它有没有可以挖掘

的地方？而这些，必须建立在对文史的了解和对生活的了解的基础上。

如果，你具有了我们

上面讲到的那些，那么你就会对题材的敏感性，你遇到了一个题材，马上会意识到，这里有

没有可挖掘的东西，尽管它很巨大，很惊心动魄，但进入不了文学创作，那你可以很快掷掉

它，再转入别的题材。

选材是很重要的，如果是一个没有意义的东西，你就埋头写上几个

月，把你都累死了，它还是个没意义。

因此，你必须具有对题材的敏感性，甚至一些别人看

来毫不留意的事情，由于你发现里面似乎有什么了不起的东西，当别人还没觉察的时候，你

就悄地注意了。

有的时候，当别人写出来了，自己大吃一惊：我也看到了，为什么没想写

呢？就因为不具备上面的条件，而一个真正的伟大的作家就能在平凡的日常中演出惊心动魂

的故事。

从文学史上看，如果只是从生活中寻找离厅的故事，他即使写得再多，也是个二流

作家，如福尔摩斯侦探案的作者。

对生活冷漠、漠不关心对作家来说是致命伤，一个作家他

可以外表是多么的冷静、冷峻，但他内心更有巨大的激情，就像一块火石，遇到什么，就能

碰出火花来，不要把自己的心锁得很深，它应该是开放的、敏感的，别人不以为然的事情，

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