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第56章（第2页）

用画作术语来说，就是：南派构图，手法平实；北派用笔，遒然有力。

而后期的唐伯虎，因为各种挫折，在开局上往往是用短平快的方式，他的画法和沈周正好相反。

特别是院体画始于南宋，其风格是一种愤怒、叛逆中夹杂这失落与烦琐。

例如，他们画作中典型的要素就是奇峭峰峦、盘根错节的树木，而这些又象征着作者在屈辱中挣扎、在人生险恶下的自强不息。

唐伯虎和仇英都出自周臣门下，尽管在现代唐伯虎的知名度远高于周臣，但唐伯虎的画风出自周臣是毋庸置疑的，要不然，在唐伯虎日后生意好、名声更响的时候，他也不会多请周臣代笔，后人也不会挖去周臣的画款改为唐伯虎的印款。

典型的代表就是，收藏在上海博物馆藏有《观瀑图》轴。

在画风上，唐伯虎40岁左右时形成了自己的风格体系，他以山水画见长，因此，当时的两大风格，他都有所展示。

例如以《骑驴归思图》、《山路松声图》、《春山伴侣图》、《落霞孤鹜图》等为代表，多表现雄伟险峻的崇山峻岭，画风崇尚用细，行笔细腻而流畅，勾勒以李唐的大斧劈效为主，笔墨精到。

从总体上看，这些作品有十分典型而强烈的院体特征，但文人画的风格也夹杂其中。

第33章六如居士逃禅仙（7）

与此同时，诗书画一家的特点在唐伯虎那里也有所展示。

例如《骑驴归思图》上的诗便是：

乞求无得束书归，依旧骑驴向翠微。

满面风霜尘土气，山妻相对有牛衣。

唐伯虎早期绘画特点是：远效李唐、近学沈周。

沈周的代表作是《观梅图》，以元人画为宗，周臣则以南宋院画为师。

唐伯虎将这两大画派融合，在南宋柔弱中融入了元人的刚猛。

因此，他的山水画迅速得名。

他的山水画，大多表现雄伟险峻的高山、山山相重的高岭复岭。

但也有人认为，这种做法使得他的风格流变轨迹并不明显，其主要特征就是36岁时，送给即将远游的琴士杨季静的《南游图》。

唐伯虎的花鸟画，也非常活泼有趣，富有很强的真实感。

他画的《鸦阵图》挂在家中，有一天飞来数千只乌鸦纵横盘旋在屋顶，堪称&ldo;倒霉透顶&rdo;。

经过多年的努力，到唐伯虎40岁之后，已经自成一家，其后，技法更加精进，以至于后来，唐伯虎非常自鸣得意地弄了一本书‐‐《画谱》，其词曰：&ldo;有志于图绘者，悉心披阅，而寄兴寓情，更求诸笔墨之外。

俾贵鉴者，以神品目之，则进乎技矣。

&rdo;他谆谆告诫后世有志于学画者，应该仔细研磨我的这本书，日后一定会大有长进。

那么，画画都画什么呢？唐伯虎说：&ldo;世之谈画者，大都人物、山水、花木、鸟兽尽之矣。

&rdo;就这么多大类，然而，明白这些还不行，还要明白期间的小类别，他又说：&ldo;顾人物有神仙士女之别，山水有远近浅深之别，花木有澹浓荣瘁之别，鸟有翔集鸣食之别，兽有毛骨牝牡之别。

&rdo;要想画好画，就要对各个小类进行仔细研磨，比如鸟：有飞的、有不飞的；有空中鸣叫的，有地上雕琢食米的。

这正是：家鸡虽禽却食地上米。

这个时候，天空上高飞的雄鹰、树上栖息的燕雀、地上食米的鸡鸭，在神情上、羽毛上就应该有所不同。

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