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第10部分（第1页）

，他们热切盼望着这样的声音。

当这个国家正从经济衰退中走出，当冷战的结束为另一种未来提供了可能性时，《连线》宣布，一种积极的全球转型已经起步。

路易斯和简决定，杂志将在MacWorld大会上出现，他们要召开一个聚会来庆祝它的诞生。

他们向比尔·杰西要了300美元支付乐队的费用。

在大会当天，一箱箱杂志搬到现场。

当维尔和克里斯顿把杂志带入大厅时，杂志被一抢而光，谁都想要。

对他们的成功的最好承认，也许是来自吹毛求疵者的攻击，他们痛心地抱怨，《连线》让人看不懂。

有些读者在电子邮件中表达了对美术设计的不满，路易斯喜欢把这些信转发给约翰，轻微地折磨折磨他。

当然，他基本上还是非常尊重这个工作伙伴。

路易斯熟知他的受众，他们都是自学成才者，都是万事通。

如果有什么东西超出他们的知识范围，他们只会更加渴望弥补这个差距。

约翰讨厌听别人说他的设计看不懂，但他知道，这样的反应恰好说明，他们的挑衅击中了目标。

当人们满腹牢骚地回顾第一期时，他们惊讶地发现，竟然有这么多单词是印在白纸上的黑色字体。

那些极端色彩主要用在标题和插图上。

的确，约翰给自己留下了试验空间，他让一些文章穿越鲜艳背景，把一些短文章放在多色调的插图上。

不过，《连线》第一期之所以难以看懂，倒不仅仅是因为有些页面的色彩互相冲突，或采用了不寻常的字体。

路易斯坚持把那些登在杂志上的技术人物弄得跟明星一样，坚持一种随意而充满典故的文字风格，好像里面蕴含了大量知识似的。

这一方面抬高了读者，但这种挑战也让他们颇有挫折感。

“每个人，即便是和电脑稍微有点关联的人，都赞同面向对象的程序设计（OOP）是未来的浪潮，”

斯蒂夫·斯坦伯格写道。

这种被称为“高调列举”

的文风将成为《连线》的一个特点。

但它说的并非事实。

许多和电脑有点关系的人，其实从未听说过“面向对象的程序设计”

，这只是程序员的一种激情。

其实程序员们也许认为，面向对象的编程已经落伍，但他们还得忍受横穿许多页面的窄边字体，那是社会新闻和流言蜚语，语气亲密、但充满小圈子术语，还以编辑的集体声音写作。

这个向读者传递讯息的栏目叫潮汐（Flux），内容五花八门，有业内人士介绍新光纤系统；有《花花公子》杂志与非法复制其内容的涩情社区的法律纠纷的新闻；有对“我们最爱的无政府主义黑客”

约翰·吉尔莫（John　Gilmore）的礼赞（以此刺激美国政府公布过去的密码档案）；有对版权法意义的分析（比如面对得克萨斯州埃尔帕索城两家相互竞争的墨西哥玉米卷小摊之间的法律官司时，版权法有什么意义）。

微软技术总监内森·麦佛德（Nathan　Myhrvold）以为自己挺时髦的，但这样的人看完《连线》后都觉得自己被甩在潮流外了。

“时代变了，我竟然还在睡觉！”

他第一次看到《连线》时就这么说。

这也恰恰是编辑们希望达到的效果。

路易斯在他的宣言底下付上了他的电子邮件地址，很快这个邮箱就被读者来信撑爆了，有成百上千封信。

在Well社区，讨论《连线》的帖子在屏幕上滚了一屏又一屏。

理查德·索尔·乌尔曼给每位参加TED（技术、娱乐、设计）大会的人发了一本杂志，并付上提示，把《连线》第一期和《生活》杂志的处女秀相提并论。

但所有这些都是颂歌，没有谁证明过路易斯的路子是对的、出版业的规矩错了。

《对开》（Folio）是杂志行业领先的商业期刊，《连线》创刊后它采访了一些很有资历的分析人士。

路易斯和简终于让他们的杂志从大脑中的概念走到复印店、印刷厂，再到MacWorld，这个事实也许可以为他们赢得A等评分，但这毫无意义，就商业而言。

“一本好杂志的定义是它可以赚钱，”

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