最近推理小说热潮已为大众所接受，身为一名推理作家，我觉得这是再好也不过了。

但是，这股热潮也连带造成推理作家受到过度压榨，所以，我无法真心地为此感到高兴。

在我写《黑色天鹅》的那个时代，能够在一般杂志上，发表作品的推理作家人数不多，因此，其他的人虽然在经济上并不宽裕，但却有充分的时间，可以投入在一部作品之中。

当时推理小说杂志编辑的想法是，推理小说是要将一个灵感，一点一滴发酵之后，才能慢慢地写出来的，作家亦赞同这种想法，不管是写长篇还是短篇都是一样。

&ldo;现在的新人还真可怜啊。

一得奖，杂志社就从四面八方涌上来向他下单，如果推辞的话，其他人就会骂：&lso;混帐东西得奖了不起啊&rso;，所以，根本就没有时间，可以让灵感发酵。

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某位评论家会说过这句话，强调我们那个年代作家的优势。

诚哉此书。

现在这件事听起来已经像是古老传说了，但过去编辑与前辈作家之间会流传过一句话：&ldo;长篇推理小说谁都能写个一、两部，但第三部就是个大问题了。

&rdo;因此，当时的新人写第三部长篇时，应该多少会有种战战兢兢的感觉吧。

最近的年轻作家，如果听到这个迷信，一定会捧腹大笑的，但由此可以看出，过去的作家就是有这么的‐‐应该说单纯吧。

推理小说作家变得更加坚强是件好事，要是不坚强的话，可能会像过去的传说一样，出了第三部作品之后，就江河日下了。

可是不管时代怎么变，推理作家的笔力变得如何旺盛，一年写一本完整的本格长篇应该是极限了。

因为好点子不可能迅速频繁地出现在脑海中，全盛时期的卡特&iddot;狄克森1，曾经创下一年写四本长篇的纪录，但这种创举也只有他才做得到。

1约翰&iddot;狄克森&iddot;卡尔（johndickncarr）的笔名。

有一个很奇妙的现象是，我出版长篇时，指出我错误的读者，有百分之九十五，都是住在关西或关西附近的人士。

我虽然觉得：这好像与一般认为的关西人个性有些不同，但我还是得要对他们如此仔细阅读我的作品，致上我的感谢之意。

相较之下，东京方面的人或许都只读表面吧，极少对我的作品做出回应，而北海道跟南九州方面会做出回应的人，更近乎等于零。

看来知名的推理小说爱好者团体&ldo;sr之会&rdo;成立的地点，之所以会在京都，也不是没有原因的。

这个&ldo;sr之会&rdo;发起一个企划，就是对一本手边的长篇小说进行缺席裁判，有两、三本名作已经受到他们的制裁。

下一个成为俎上肉的就是《黑色天鹅》了，检方罗列出众多罪状，我记得其中最重要的就是&ldo;有关从两大师桥丢弃尸体&rdo;。

当时检方的论告，简单来说就是：那条路线在当时已经电气化，所以从桥上丢下来的尸体，应该会碰到电线，不可能会掉落到列车上。

检方是谴责作者欺骗了无知又善良的读者?还是觉得作者太粗心大意了，该判有罪呢?详细的论告内容我，已经不记得了，幸好辩护律师团的辩论合情合理，所以我获判无罪。