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第17章（第1页）

许多年后，我重回里斯本的王宫，和我的钢琴家好友哈罗德·鲍尔一起。

我记得他对玛丽亚美莉王后的美丽印象深刻，她是位令人惊艳的女子。

他也对她的身高印象深刻，王后身高一百八十多厘米。

事后他向我提起王后和我的身高差距——我一向就比大提琴高不了多少，我告诉他：“不是我太矮，而是王后太高了。”

夏季结束时，回家途中我又在马德里逗留。

那一次，我首度以独奏者的身份跟一个管弦乐团举行了一场音乐会，演出爱德华·拉罗的《d小调大提琴协奏曲》。

指挥是我以前的老师托马斯·布列东，我在马德里求学期间的许多朋友都前来观赏。

我再次拜访墨菲伯爵和克里斯蒂娜王后。

王后赠给我一把极佳的加里亚诺大提琴，还颁发一枚勋章给我，这是她赐给我的第二枚勋章，第一枚是我在皇家音乐学院就读时所得。

这一次她颁给我卡洛斯三世勋章，对一个二十岁的年轻人来说那是极高的荣誉，但我认为那更表现出她个人对我的关爱与信心。

回到巴塞罗那之后，我跟几位音乐家同行组成了一个弦乐四重奏，开始在瓦伦西亚、马德里和其他城市演奏室内乐。

四重奏的另外三位成员是知名的比利时小提琴家马修·克里克布姆，他定居在巴塞罗那，中提琴家加尔韦斯和钢琴家兼作曲家恩里克·格拉纳多斯。

格拉纳多斯和我成为挚友，我在里塞奥歌剧院指挥了他的第一出歌剧《玛丽亚卡门》的预演，而他自己因为过于紧张而无法指挥。

我们相遇时，格拉纳多斯不到三十岁，已经被公认为西班牙数一数二的音乐家。

身为军官之子，他从莱里达市当地的乐队指挥那儿接受最初的音乐课程，那是他的出生地。

后来他跟随知名的音乐学家兼作曲家费利佩·佩德雷尔学习。

佩德雷尔重新发掘出前几个世纪的西班牙民间音乐，他和我、墨菲伯爵一起合作，想创造出真正的西班牙歌剧。

虽然佩德雷尔对许多年轻的西班牙作曲家影响很大，但是，格拉纳多斯却几乎是自学的，他精致而诗意的乐曲具体表现出西班牙的精神，绝大部分是他自己非凡天分的果实。

他天生是个优秀的钢琴家，而且有一个特殊的习惯：在弹奏贝多芬、舒伯特或其他伟大作曲家的作品时，不管是哪一位，他会突然决定要即兴演奏，而且会毫不迟疑地弹下去！

他为人可亲，样子也很可爱，有大大的深色眼睛，深色的鬈发和一张诗人般的脸。

我们的友谊对我而言十分珍贵，这份友谊一直维持到二十年后他英年早逝为止。

和格拉纳多斯合奏带给我许多快乐。

我一向不太喜欢独奏，偏好奏鸣曲或任何其他形式的室内乐。

至少我在演奏前不会那么紧张，我可以跟其他人分担责任！

而我最喜欢的根本不是演奏，而是担任指挥！

我在那段日子结识了另一位音乐家，就是那位惊人的小提琴家萨拉沙泰。

那时他五十多岁，某段时期是西班牙最有名的演奏奇才。

其实我们以前就见过。

第一次听他演奏时，我还是个在巴塞罗那求学的孩子。

我在那家咖啡馆演奏的老板托斯特先生，带我去听萨拉沙泰的一场演出，我被他精彩的演奏震撼了，我从没听过像这样的演奏。

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