村上春树新作：天黑以后

《天黑以后》不仅再度出现了中国人的形象，更以象征手法，描绘了隐匿于日本社会纵深处的一种&ldo;恶&rdo;，隐含着作家对日本民族的批判和对于这个民族未来向何处去的担忧。

书中仍然采用村上春树最擅长的平行线结构，以即将去北京留学的女孩玛丽救助一名被日本恶客凌辱的中国女孩这一情节展开故事。

与我们熟悉的村上小说不同，《天黑以后》不再是创造都市的落寞或奇遇，不再是把玩孤独，取代西方爵士乐和窗外霏霏细雨的是深夜11时52分开始发生在一座现代化大都市里的恶‐‐因受害一方不敢报警而可能永远消失在异国夜幕下的恶，掩盖在衣冠楚楚下的普通人的恶。

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译序

白川确乎是个普普通通的公司职员，他身上的优缺点也是常人可能有的优缺点，全然看不出是个&ldo;卑鄙的家伙&rdo;，甚至他本人也没有意识到自己的卑鄙。

说不定，他是单纯地从交换价值这一角度看待自己的行为的‐‐我出了钱，作为交换，你提供性服务；而你因突然来了月经未能提供，作为交换，理应挨打，一如因为我是电脑技师所以电脑坏了该我加班维修，因为加班晚了所以该由公司出钱让我搭出租车回去，理所当然，天经地义。

换言之，白川式的&ldo;恶&rdo;已不再是常规形态、传统形态的恶，不再是&ldo;绝对恶&rdo;，而属于超出善恶标准的、甚至超出了恶的恶，因而有可能是现代社会中更带有普通性、更可怕的恶。

&ldo;天黑以后&rdo;的善与恶（译序）（1）

林少华

说起来，村上春树的小说的确常有中国人出现，如&ldo;青春三部曲&rdo;《且听风吟》、《一九七三年的弹子球》、《寻羊冒险记》中杰氏酒吧的老板杰，《去中国的小船》中的中国老师、中国女孩和中国推销员，而且总的说来都属于正面形象。

杰话语不多但善解人意、富有爱心，又有幽默感‐‐&ldo;他虽说是中国人，日语却说得比我俏皮得多&rdo;（《且听风吟》）‐‐无论和&ldo;我&rdo;还是和&ldo;鼠&rdo;都相处得很融洽，以致《寻羊冒险记》中的&ldo;我&rdo;把一张金额&ldo;好厉害&rdo;的支票看也没看就交给了他。

《去中国的小船》中的中国女孩是&ldo;我&rdo;打工时碰上的十九岁女大学生，&ldo;说长得漂亮也并非不可&rdo;，并且&ldo;干活非常热心&rdo;，&ldo;我&rdo;诚恳地向她表示&ldo;和你在一起我非常愉快……觉得你这个人非常非常地道&rdo;。

对于去外面一所小学考试时偶尔见到的负责监考的中国老师，二十年后&ldo;我&rdo;还能记起他的形象和他考试前说的那句话：&ldo;抬起头，挺起胸，并怀有自豪感！

&rdo;对于相隔十几年相逢的高中同学、推销百科事典的中国人，&ldo;作为我也不明所以地觉得亲切&rdo;。

2003年我在东京见村上，村上特意强调这个短篇是根据小时候在神户的&ldo;亲身体验写出来的&rdo;。

2004年9月，村上新出了这部名叫《天黑以后》的长篇小说，里面再次出现了中国人、中国女孩。

女孩同是十九岁，同样漂亮甚至更漂亮，但不是大学生，而是由不法中国人偷运到日本被迫接客的&ldo;ji女&rdo;。

小说开始不久，悲惨场景就出现了：天黑以后她在情爱旅馆接客时，因突然来了月经而被一个叫白川的日本人打得鼻青脸肿，衣物也被抢走，赤身裸体蜷缩在墙角吞声掩泣，床单上满是血迹。

半夜在餐馆里独自看书的女主人公玛丽因为会讲中国话，通过吹长号的大学生高桥的介绍，被旅馆女经理找来当翻译处理这场&ldo;麻烦&rdo;，故事情节由此铺展开去。

很难认为这个中国女孩的遭遇是这部小说的重心，所占篇幅也并不大，但她无疑是上下纵横、虚实交错的小说空间中一个不可或缺的点（pot）。

围绕着这个点，不同的人表现出了不同的态度。

情爱旅馆女经理、职业拳击手出身的阿薰对白川大为愤慨：&ldo;为了不让报警，浑身上下剥个精光。