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第12章（第2页）

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&ldo;我刚刚的意思是说：他把这些破烂玩意儿捡回来是有道理的，原来那是他创作的素材。

我们一直被关在闷葫芦里，直到有一天他领我妈妈去看他的作品，我们这才恍然大悟，明白他捡那些破烂到底是干什么。

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&ldo;原来他是有道理的。

&rdo;

&ldo;对，原来他不是疯了。

&rdo;

&ldo;他谈论他的画吗?&rdo;

&ldo;他，呃，没有，他几乎不说话。

我们是觉得他疯了，换成你们的话，就不知道该怎么说了。

但他并不吓人，而是根本不讲话，谁都不理，一天到晚瞪着空荡荡的地方看。

他不惹麻烦，也不打扰别人。

他在我们那边慢慢有名气了，很多人会拿一些零碎给他，没有线的线轴啦，小瓶盖啦，不知道打哪来的电线啦，知道吧，就是他作品里面那些有的没的东西。

&rdo;

&ldo;我知道。

&rdo;

&ldo;有一天，住在我们隔壁街的先生说，有人专门发掘这种艺术，我就拍了照片，到处找了几个人，有个朋友帮我介绍安德里安尼先生，他说，你可能有兴趣看看这些东西。

&rdo;

&ldo;所以你就来这里了?&rdo;

他点点头。

她说，&ldo;这种作品叫做圈外艺术，雷吉纳德，因为这是主流艺术之外的人士创作的，通常是无师自通的素人画家，往往对艺术圈一无所知。

但就我看来，你也可以说他是一个圈内艺术家，因为他都关在自己的内心世界里面创作。

你刚刚看到艾莉莎&iddot;麦雷迪的《摩西》。

还有哪一个人的作品比她更内省、更自我?她传递的完全是一种全然个人的视野。

她并不在所谓的纽约艺术圈里，但是，她作品里面深沉的力量，全部来自她特立独行的坚持。

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&ldo;我叔公的作品跟她一样吗?&rdo;

&ldo;非常接近。

&rdo;她以他为中心，转了几步，非常小心地保持距离：不能近得会碰到他，也不能远到无法想象他的体温。

&ldo;我其实对艾莉莎的认识也不多。

&rdo;她继续，&ldo;我没有见过她，她也没到过纽约。

如果她说，她从来没有离开过西弗吉尼亚，我也不会觉得意外。

但我相信，她在日常生活里是正常的;但一拿起画笔，就会旁若无人，进到专属于她的想象世界，外人根本没有插嘴的余地。

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