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第十八章 钩元寻梦（第2页）

“有，叫《圌山徵梦》，是清朝光绪末年镇江焦山一位叫鹤州禅师画的，描绘的是镇江当地的山水风光”

“那您…?”

“这么多年来，我一直都在找，想尽了各种办法，无奈一点线索都没有。

我后来想，当年校档案被转移到你们二史馆存放，会不会将我的那幅画也一起移过来了？所以…”

杨之江未等徐梦崖说完，便插话到：

“徐老师，您后来没有去问一下学校那里，当时是谁负责转送的，有没有当时的移交记录？另外，我们二史馆这边，又是哪个部门哪个人负责接收的？”

“后来问了，没人知道。

刚才我说过，校史档案转移的时候，我已被发配到苏北农场了，所以对当时的情况一点都不知道。

我74年回校后，当时，你们也知道，运动还没有结束，又遇上反击右倾翻案风，所以不敢去问，只能私底下偷偷去查，到了后来，思想解放，政策开明了，我再去问，非常遗憾的是，很多人都已不在了，那份移交登记的记录，没有人知道放在哪里”

说到此，徐梦崖突然停顿了下来，然后又喃喃说到：“我…我…也不隐瞒你们俩。

我后来甚至还偷偷查了馆内的数据库，都没有发现。

至于你们二史馆这边，我是没办法去查。

这不…那年正好遇到你，听说你要分到二史馆，所以我当时就想找你帮忙，只不过，当时也不便开口，一来你还没有去报到，二来即使你过去工作了，还需要一段时间去熟悉和适应，然后才有可能找到机会去查，更何况，我听说你们这边管理的很严，连大门都是武警站岗，所以就一直没来找你…要不是今天正好在门口遇到你，我也不会…”

范清婉连忙看了杨之江一眼，心里感到十分欣慰，觉得先前的疑惑似乎一下子冰消释怀了，但事后她又冷静地思考了一番，觉得好像并不尽然。

“徐老师，您还跟学生客气啊？回头我就帮您查一下，当年档案移交时，如果真的有这幅画，有关的文件中应该有记录“

杨之江话音刚落，就忽然想到了一个问题，只见他吞吞吐吐地说到：

”

只不过…只不过…徐老师，如果到时真的找到这幅画了，您…想要回，可能会有点难度，您…可能要拿出证据来证明这幅画属于您私人所有的？”

“是啊，徐老师，我刚才可是听您说了，您爷爷去世后，家里的古籍藏品等，大部分都被变卖了，也就是说，很多藏品已流入了社会上，相信很多也被一些图书馆、档案馆和博物馆收藏了，因此您如何证明这幅画就是您的，可能确实有点难度。”

徐梦崖沉默了一下，语气缓和地说到：

“放心，我有证据。

现在讲给你俩听，也无妨，因为我的这幅画上有个特殊的标记，可以证明它的主人就是我”

他望了望门口，继续说到：

“你们可能不知道，我爷爷收藏古籍孤本，有两个习惯，一个是会将收购的时间、地点、价格等一一记载下来，另一个就是在藏书上，加盖的印章都是楷书印，这与其他藏书家用篆文印，迥然不同，而我的这幅画上，除了有我爷爷的楷书印鉴外，还有一个特殊的记号，这个记号是我父亲在临终前，特地加上去的。”

“是什么记号啊？”

“你们知道‘张师信印’吗？”

见两人摇头，他继续耐心地说到：““在我爷爷的《镜影楼钩影》一书中，就有张师信印的拓片。

这种印鉴，形状象琵琶，一头带钩，身子弯曲，跟家里的蚊帐挂钩有点像。

古代文人雅士，在这种铜制的带钩上刻上文字，叫带钩文字，以作印章之用。

这种带钩文字，通常是一些吉祥语，或者纪年月日，或为姓名官职等。

我爷爷收藏的一枚带钩印章，有点与众不同，不是铜制的，而是玉做的，上面除了刻有‘张师信印’四字标识外，还刻有‘长宜子孙’四个字。

只是可惜的是，后来传给了我父亲，我父亲一不小心给弄碎了。

哎…，我父亲在去世前，也许又想起了此事，于是在留给我的这幅画的转轴两端侧面，各刻上了两个字，左边为‘长宜‘，右边为‘子孙’’，‘长宜子孙’，希望我能家传万代，我父亲当时真是一片苦心啊！

但万万想不到的是，后来出现了那场运动…一切都…事与愿违了”

。

徐梦崖说罢，便重重地叹息了一声，眼角处闪出了一丝泪花。

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