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第90章（第3页）

一个画家敢于把一个城市画下来，我想古今中外唯有这位宋人张择端。

而且它无比精确和传神，庞博和深厚，他连街头上发情的驴、打盹的人和犄角旮旯的茅厕也全部收入画中!当时我二十岁出头，气盛胆大，不知天高地厚，居然发誓要把它临摹下来。

临摹是学习中国画笔墨技术的一种传统。

我的一位老师惠孝同先生是湖社的画师，也是位书画的大藏家，私藏中不少国宝。

他住在北京王府井的大甜水井胡同。

我上中学时逢到假期就跑到他家临摹古画。

惠老师待我情同慈父，像郭熙的《寒林图》和王诜的《渔村小雪图》这些绝世珍品，都肯拿出来，叫我临摹真迹。

临摹原作与印刷品是截然不同的，原作带着画家的生命气息，印刷品却平面呆板，徒具其形‐‐此中的道理暂且不说。

然而，临摹《清明上河图》是无法面对原作的，这幅画藏在故宫，只能一次次坐火车到北京故宫博物院的绘画馆去看，常常一看就是两三天，随即带着读画时新鲜的感受跑回来伏案临摹印刷品。

然而故宫博物院也不是总展出这幅画。

常常是一趟趟白跑腿，乘兴而去，败兴而归。

我初次临摹是失败的。

我自以为习画从宋人院体派入手，《清明上河图》上的山石树木和城池楼阁都是我熟悉的画法，但动手临摹才知道画中大量的民居、人物、舟车、店铺、家具、风俗杂物和生活百器的画法，在别人画里不曾见过。

它既是写意，也是工笔，洗练又精准，活脱脱活灵活现，这全是张择端独自的笔法。

画家的个性愈强，愈难临摹，而且张择端用的笔是秃锋，行笔时还有些&ldo;战笔&rdo;，苍劲生动，又有韵致，仿效起来十分之难。

偏偏在临摹时，我选择从画中最复杂的一段‐‐虹桥入手，以为拿下这一环节，便可包揽全卷。

谁料这不足两尺的画面上竟拥挤着上百个人物。

各人各态，小不及寸，手脚如同米粒。

相互交错，彼此遮翳。

倘若错位，哪怕差之分毫，也会乱了一片。

这一切只有经过临摹，才明白其中无比的高超。

于是画过了虹桥这一段，我便搁下笔，一时真有放弃的念头。

我被这幅画打败!

重新燃起临摹《清明上河图》的决心，是在&ldo;文革&rdo;期间。

一是因为那时候除去政治斗争，别无他事，天天有大把的时间;二是我已做好充分准备。

先自制一个玻璃台面的小桌，下置台灯。

把用硫酸纸勾描下来的白描全图铺在玻璃上，上边敷绢，电灯一开，画面清晰地照在绢上，这样再对照印刷品临摹就不会错位了。

至于秃笔，我琢磨出一个好办法，用火柴吹灭后的余烬烧去锋毫的虚尖，这种人造秃笔画出来的线条，竟然像历时久矣的老笔一样苍劲。

同时对《清明上河图》的技法悉心揣摩，直到有了把握，才拉开阵势，再次临摹。

从卷尾始，由左向右，一路下来，愈画愈顺，感觉自己的画笔随同张择端穿街入巷，游逛百店，待走出城门，自由自在地徜徉在那些人群中……看来完成这幅巨画的临摹应无问题。

可是忽然出了件意外的事‐‐

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