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有趣的是，《死亡约会》与六个月之后出版的下一部作品《圣诞奇案》的主人公都是克里斯蒂塑造的最可恶的人物，博因顿太太和西米恩&iddot;李。

他们两人都对家人威逼恐吓，不过两起案子中家庭暴行都不是凶手的杀人动机。

《死亡约会》舞台版提出的解答把对家庭的控制发挥到了一个新的高度。

克里斯蒂在小说中还塑造了一位年轻的职业妇女的早期范例，萨拉&iddot;金大夫。

早期的小说出现过独立的年轻女性形象，除了杜本丝&iddot;贝尔福德以外，还有《斯塔福特疑案》中的艾米莉&iddot;特里佛西斯，《悬崖上的谋杀》中的弗兰基，以及《褐衣男子》中的安妮&iddot;贝丁菲尔德‐‐但金大夫是第一位医生。

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第九章神秘的镜子：不为人知的克里斯蒂

&ldo;‐‐也就是un欧文。

也许可以稍微联想‐‐下，就是unknown{意为无名氏。

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‐‐《十个小黑人》，第3章

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除了大量广为人知的作品之外，阿加莎&iddot;克里斯蒂还有许多作品除了最狂热的爱好者之外，很少有人知道。

这些作品全部是剧本，不是舞台剧就是广播剧，而且都曾上演或出版。

所有这些作品都在笔记中占据相当篇幅，有些还占据很大的篇幅。

阿加莎&iddot;克里斯蒂是唯一一位作为剧作家也同样获得成功的犯罪小说家。

其实，最体现她成就的丰碑常被认为是一部戏剧，《捕鼠器》。

她的大部分戏剧都广为人知，但仍然有几部让人吃惊的作品。

《阿克那顿》是一九三七年根据埃及阿克那顿法老的真实生活创作的非犯罪剧本。

少为人知的《事不过三》包括三出对比十分强烈的单幕剧，是克里斯蒂唯一次尝试这种形式。

本章的最后一部作品是她所写的最后一部戏剧，《提琴三重奏》。

这两部戏剧并未收到振奋人心的评论，不过都包含了许多有趣的素材。

由于种种原因，有三部广播剧完全无人知晓，《私人电话》、《贵族佳肴里的黄油》和《烟囱》。

后者是她本人对一九二五年小说《烟囱宅之谜》进行的改编，并设定了一个新的凶手；前两部原创戏剧则是直接为广播节目所写。

目前这三部作品都无法以任何形式获得。

事不过三

1962年12月20日

克里斯蒂开始写作四十多年后，《事不过三》在伦敦达奇斯剧院首次上演，她在本剧中仍然进行着实验。

不过，本剧的评论并不好，除了从未在西部剧院上演的《提琴三重奏》外，本剧是她的剧场黄金时代的闭幕之作。

《事不过三》现在是一部无人知晓的克里斯蒂作品，因为自首演后就很少上演。

但《事不过三》证明她在一辈子欺骗观众之后，仍然有能力制造惊奇与娱乐的效果。

这三出剧分别代表了克里斯蒂的一方面，而且，这些方面十分出人意料，非典型。

三出剧中，《海滨的午后》最不像出自阿加莎&iddot;克里斯蒂之笔；《笼中鼠》不是推理侦探剧，但却是一部幽闭恐怖效果的&ldo;他们能否脱身&rdo;的作品；而《病人》则是本色的克里斯蒂。

早在本剧首次上演七年前的一九五五年，克里斯蒂就在三号笔记本的一个&ldo;规划&rdo;表中列入了《事不过三》。

这个&ldo;任务&rdo;表也预告了后来的《命案目睹记》（参见下面的&ldo;新书：马小姐？&rdo;）和下一部威斯特马科特小说，最终的书名是《重担》。

在这个阶段中，三出戏剧都计划由已有的三部对比强烈的短篇小说改编；&ldo;事故&rdo;和&ldo;王公的祖母绿&rdo;都出自《李斯特戴尔之谜》，&ldo;s&rdo;收录在《死亡之犬》中。

值得注意的是，&ldo;王公的祖母绿&rdo;的题材‐‐海滩上失踪的珠宝‐‐与后来完成的《海滨的午后》有关联，两者都是轻快的风格。