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第七十七章 定角（第2页）

国内电影市场票房的腾飞几乎要到了六七年后，这个时间太长，哪怕关凌用《2012》来让国内见识到电影的潜力，这个时间缩短，也最起码得两三年。

建影院不还得需要时间呢嘛？这两三年，许多好莱坞的电影在国内上映或许不会亏钱，但一定不会大赚。

华语电影想要在北美占据超高额票房，更是困难。

想赚钱的方法，还是得走北美，走全球，用世界人都理解的英国话。

这是时代所限，不是关凌一个人能决定的。

如果泰坦尼克号是华语拍摄的，能在全球赚那么多钱吗？不能。

这是个不需要讨论的话题。

因此，关凌势必要去好莱坞走上一遭。

至少几年时间。

这样一来，《2012》就非常重要了，抬咖。

抬他导演的咖位。

那主演用新人，肯定不如用程龙来的更好。

那些剧本，是给程龙压价的手段，但那些剧本之后要不要再压价，那再说嘛！

反正到时候都是大导演了！

关凌有这个能力来汇聚中影、上影、自己的公司和其他民营公司凑够一个亿美元，而且能撬动好莱坞六大制片厂的投资，这是本事。

但一部《健听女孩》，抬不了他的导演咖位。

《2012》成功了，就可以了。

很多人对好莱坞有误读，认为重生便能杀穿好莱坞，但其实独立制片人在好莱坞的生存，是非常泥泞的。

独立制片人，一般制作电影获取利润的手段只有如下三种。

第一，售卖发行权给好莱坞的发行公司，这些发行公司背后，大部分都是六大的影子。

《健听女孩》就是这种。

第二，让好莱坞的六大制片厂及其旗下制片厂进行投资，首先需要经过他们的审核和审批，还需要判断商业性与否，最后才能决定是否给剧本开绿灯。

但投资权为零。

第三，寻找发行渠道好的二线发行公司，还是得让人家投资，这个时候能去聊，去谈份额，但谈不下很多。

出品公司可以有你，但发行你得用人家。

所以出品，人家肯定要占一笔。

那抬咖就很有必要了，因为咖越大，所得到的导演费就越高，票房分成就越高，而出品，则只需要出几分之一。

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