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第19章（第1页）

原来换一个角度看世界会是这样匪夷所思、激动人心的事。

我们早已习惯的那种四平八稳的安全感在1900看来，居然是最可怕的、他宁死都不愿意尝试的危险。

反之亦然。

且看这一幕：海上的风暴袭来，船上的旅客上吐下泻、不胜其苦，1900却泰然自若，和着风雨声弹钢琴。

奏到忘情处，他干脆放开脚闸，任钢琴带着自己在大厅里奔驰游曳。

该怎么描述那段音乐呢？像掠过山谷里野百合的风，倏忽间就侵入到你的每一个毛孔里去。

你还来不及闭上惊讶的嘴，先有笑容从眼角漾开来。

至少会有暂时的几秒钟，你傻傻地想，其实一辈子住在船上，永远不用面对靠岸以后的纷扰，何尝不是一种幸福？

22：00p，微雨，读《克莱因蓝》，听jazz

对书名经过一番引经据典以后的解释应该是这样的：1957年，法国人伊夫&iddot;克莱因在米兰举办画展，展厅里悬挂着八幅同样大小的画板，上面涂满了群青色，从此，这种颜色被正式命名为&ldo;国际克莱因蓝&rdo;。

大约就是封面封底上的那种蓝吧‐‐冷到顶点，却又温润起来，适合呆在角落里，不疾不徐地看世界。

我在书城顶楼的角落里找到了它。

封底上的那段话写得神神叨叨：基本上，这是一些由唱片引发的文字；不完全的，它们和村上春树与爵士乐关系密切（却又不合时宜地掺杂了少量的民谣、摇滚乐骚灵音乐和流行歌曲）；在某种层面上，又和电影、阅读、汉堡包、夜生活、互联网、爱情或性及其他，有着介乎于真实与虚构之间的暧昧关系。

又是一个中了村上春树之毒的人，我想。

慢性，剧毒。

再找到作者署名，居然煞有介事地叫&ldo;小资&rdo;。

干脆认认真真地把形式做到极致，倒也透出些诚恳来。

&ldo;小资&rdo;的文字是聪明的，聪明到哪怕是再做作再堆砌的段落，你仍然会觉得别致。

比如：

‐ilesdavis的那把小号也许是世上温度最低的一支号了，每此听他吹起来总是一片冰霜凝结。

‐一年中总有那么几天精神恍惚，整个人都掉进某种混沌里面，在既不是幻想又不是回忆的水草丛里游来游去。

‐坐飞机旅行就像三十岁以后的人生，怀着老于世故的忐忑与谨慎的兴奋上路，却终究什么事也没发生，然而一旦稍有闪失就有可能是改变一生的事，比如发迹或者失婚，总是最致命的一击，你还来不及反应，生活就已经四分五裂了。

何况书里附送的唱片实在是好听。

多半都是小资提过的不浓不淡、不寒不暑的爵士乐，温度和清爽度都刚刚好，也夹着一两首类似于donclean的crossroads那样舒缓的流行曲。

我对着书一首一首地听下来，一边诧异于自己的耐心，一边感觉到睡意在某种微醺的状态中氤氲着，渐渐地与窗外的雨声交织成一片……

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