&ldo;你的报复非常成功，&rdo;马克汉厉声说，&ldo;还有吗?&rdo;

凡斯再一次严肃起来。

&ldo;在格林家杀人事件中，就好像一张照片里各不相干的物件那样，我们已看过各式各样的事件。

事件一个个浮现在我们面前，我们也一个个检验，但是，我们并没有好好地分析这个事件与其他事件的相关性。

我们把这整个杀人事件看做许多连续或累积的孤立事件，我们错失了每件事的含意，因为我们没有弄清楚最基本的构图，没有把每个事件视为整个事件的一部分。

‐‐你还跟得上吗?&rdo;

&ldo;我亲爱的老友!&rdo;

&ldo;很好。

现在，我们都明白整个杀人事件的背后有个巧妙的布局。

每一个事件都在凶手的运筹帷幄之中。

凶手的每个行动都经过规划‐‐就如同我们看到的那样，微妙而且谨慎地规划过，都来自最基本的构图。

每个单独发生的杀人事件，都在基本构图的布局之中，因此，自从第一桩双枪命案不符合我们预设的犯罪原型以来，我们就再也没想到里头有什么重要的讯息。

把所有的角度和事件集拢起来以后，就会形成一个整体‐‐一致的，互相影响的整体。

简单说，格林家杀人事件是一幅画，不是一张照片。

而当我们用这样的眼光研究、调查格林家杀人事件‐‐当我们决定了所有外在因素的相互关系，也从可见的形式追溯到这些事件的主线‐‐那么，马克汉，我们才能了解这张图画的布局，我们才看得出来，这个变态画家是怎么构建他所记录的素材的。

一旦我们发现这幅惊人图画的基本构图，我们就看得出来谁是它的创造者。

&rdo;

&ldo;我抓到你的重点了，&rdo;马克汉缓缓地说，&ldo;不过，我们该怎么进行你的论点呢?我们知道所有已发生的事实，可是，这些事实并不能给我们任何统一整体的清晰概念。

&rdo;

&ldo;也许现在还不能，&rdo;凡斯同意。

&ldo;不过，那是因为我们还没开始有系统地去做。

我们调查得太多、想得太少，我们已经被现代画家所说的&39;客观事实&39;‐‐也就是图画上的可辨认部分‐‐搞得晕头转向。

我们根本没有探索过抽象的成分。

我们忽略了&39;意义重大的存在形式&39;。

&rdo;（作者注：语出克里夫&iddot;贝尔《艺术》一书中《美学的前提》这一章。

）

&ldo;那么，你会建议我们怎么着手探索这幅血腥图画的结构或布局?附带扯一句，我们可以为这幅图取个&39;族阀主义全盘皆输&39;的名字。

&rdo;我知道，他是想用一两句插科打诨的话，来解消凡斯的论述对他所造成的深刻影响。