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第31章（第2页）

不过，这些作品全都带有他特殊天分的印记。

我开始把他的音乐介绍给大众，在音乐会上演奏他的作品，也说服我的朋友这样做，包括尤金·伊萨伊、柯尔托、鲍尔、克莱斯勒和其他人。

我也在一些音乐会上指挥他的作品，也劝其他指挥家把他的作品纳入演出曲目，可是我一再遭受阻力。

为什么呢？最主要的原因就是莫尔的古怪。

我从没遇到过比他更会触怒别人、更会树敌的人。

他武断、易怒、极端固执己见。

如果有人不同意他的看法，他就会野蛮地起而攻之，口出恶言。

我记得有一次，一位知名的钢琴家到我那儿去，当时莫尔也在。

将近黄昏，莫尔一整天都在演奏他的新作品给我听。

可是当另一位钢琴家开始演奏，莫尔几乎按捺不住自己的怒气。

那位钢琴家弹了几首他自己改编的巴赫作品——他以此闻名——莫尔怒目而视，沉默地听着。

等到那位钢琴家演奏完毕，他转向莫尔问道：“莫尔先生，你觉得这些曲子如何？”

莫尔大叫：“我觉得你是个十足的白痴！”

另一次，我费了一番力气，设法在伦敦古典音乐会协会的一场音乐会中演奏莫尔的作品，当时我们正一起前往英国。

为了排练，我们到英国钢琴家伦纳德·博里克的家去，他是位极为优秀的音乐家，曾受教于著名钢琴家兼教师克拉拉·舒曼[2]。

在伦纳德·博里克跟我排练音乐会中的一首贝多芬奏鸣曲时，我看出莫尔越来越不高兴。

我示意他冷静下来，可是没有用。

当我们开始演奏巴赫的一首奏鸣曲时，莫尔突然大步朝钢琴走过来，抓住伦纳德·博里克的肩膀，猛力把他从椅子上推下去，喊道：“让我示范给你看该如何演奏巴赫！”

伦纳德·博里克是位十足的英国绅士，他十分平静地对莫尔说：“先生，谢谢你。

我会尽我所能地演奏。”

显然，这种行为不会让莫尔受到同行喜爱！

单单是他的举止，有时就令人困扰。

他的餐桌礼仪惹人嫌恶，或者应该说他根本不懂餐桌礼仪。

我明白他心里只有音乐，如果他像只饿极了的野兽一样狼吞虎咽，那是因为在夜里音乐在他脑中奔驰，睡眠不足和紧张让他处于一种饥饿状态。

我包容莫尔的行为，即便那经常令我尴尬，因为我知道这个可怜人受苦之深。

可是其他音乐家不像我这样同情他。

他们会对我说：“你怎么可能跟他扯上任何关系？他令人无法忍受。

我们根本不想看到他。”

我会试着解释，但我无法让他们理解。

他们对他的反感同样阻碍了对他音乐的认识。

很遗憾，莫尔的作品如今几乎不为人所知，但我不认为这代表了这些作品本身的价值。

即便是最伟大的作曲家，他们的音乐也曾在某些时期受到忽视。

想想巴赫，他的作品其实是在他去世将近一世纪后才被门德尔松发现。

我还记得曾有一段时间，莫扎特的作品被看作是悦耳的消遣，被纳入演出曲目也只是为了把节目填满。

然而，天才终究会绽放光芒，我确信有朝一日，莫尔的价值会彰显出来。

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