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第28章（第2页）

有些人觉得他处理乐谱的态度太随意，认为他约束不了自己的想象力，但我无法认同这些人的看法。

我们必须记得他的艺术才能发展起来的时代背景，记得他克服古典主义的传统限制。

的确，他的想象力是他天赋中不可或缺的一部分，而他对小提琴艺术产生的影响难以估量。

在我眼中，他仍旧是所有小提琴家当中最伟大的。

你可以说他发现了这件乐器真正的灵魂。

我最近发现自己好几年前针对尤金·伊萨伊写的几则笔记，这里是其中的一部分：

尤金·伊萨伊一出现，就使得同时代所有的小提琴学派和潮流变得过时。

尤金·伊萨伊是他那个时代最伟大的小提琴家，不是因为他比同时代的人演奏了更多音符，而是因为他把这些音符演奏得更好。

他的影响无人可以忽视，一代一代地延续下来，后代的小提琴家仍然深受他的影响。

尤金·伊萨伊的降临是个启示，不仅是因为他技术高超，还因为他把色彩、重音、温暖、自由和表现力这些品质带进了对音乐的诠释。

他是头一个打破德国传统藩篱的小提琴家。

有时候我会去尤金·伊萨伊位于热迪讷[3]的夏日居所拜访他，就在马斯河附近。

他喜欢钓鱼，他坐在河畔手握钓竿、口衔烟斗的样子仍在我眼前。

他喜欢抽烟斗，少有不叼烟斗的时候，就跟我一样。

不过，我不像尤金·伊萨伊那样喜欢钓鱼，即便在儿时，我也不忍心看那些美丽的生物在被抓到时无助地扭动身体……

这个充满活力、性格高尚的人晚年为糖尿病所苦，不得不截肢，缓慢而痛苦地死去，真是悲剧！

我首次见到比利时的伊丽莎白王后是在一九〇〇年代初期，在我于布鲁塞尔举行的一场音乐会上。

中场休息时，一个信差到后台来，跟我说阿尔贝国王[4]和伊丽莎白王后希望我到他们的包厢去。

那一次国王颁给我一枚勋章。

伊丽莎白王后当时二十多岁，事实上，我们刚好同龄。

从那之后，我在布鲁塞尔举行的每一场音乐会她都会来。

不过，当我谈到伊丽莎白王后，我最先想起的是另一个公开的场合，当时发生的一件事让人能真正看出她的个性。

此事发生在我们相识数年之后，一次由皇家学会赞助的会议上。

会议在一个大厅里进行，法国作家让·谷克多接受表扬，并发表了关于作家科莱特作品的演说。

我受邀到王室的包厢。

当我到了那里，伊丽莎白王后指着她身边一把空椅子，请我坐下。

我明白那是国王的座椅，所以有所犹豫，我知道任何人坐上那椅子都是违反宫廷礼仪。

可是她露出微笑，指着那把椅子又说了一次：“卡萨尔斯，请坐下。”

于是我坐下了。

在那场会议的剩余时间里，我一直坐在国王的椅子上。

大厅里的人一直往包厢里瞄，后来我得知那个插曲引发了一些议论。

她就是那样的人。

“宫廷礼仪有时候是必要的，”

有一次她对我说，“可是我不喜欢这个字眼。”

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