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第8章（第2页）

在我们上课时，他很少表示赞许。

可是偶尔在我演奏时，他会转过身背对我，就那样站着好一会儿，等他再度转过身来面对我时，他脸上会露出非常奇怪的表情。

当时我不懂，后来我才明白他是受到了感动。

许多年后，那时我的职业生涯已经开启，我在布宜诺斯艾利斯见到他，他已经移居该地。

那次重逢是那么令人欢欣！

他非常自豪曾经是我的老师，而我非常感激他所教给我的一切，还有他对我的慈祥。

我们相拥而泣。

在巴塞罗那求学时，我开始针对当时习以为常的大提琴演奏技巧做了一些改变。

的确，当时我只有十二岁左右，但有些事情就连对小孩子来说都显得不对劲。

当年学大提琴的人被教导用僵直的手臂来拉琴，手肘要尽量贴近体侧，事实上，我们在学琴时必须在持弓那只手臂的腋下夹一本书！

在我看来，那显然既笨拙又不自然，实在很愚蠢。

因此，在家里练习时，我琢磨出一种方法，能让手臂自由，抛弃那种受到限制而且不自然的姿势。

我还觉得指法的技巧和左手的动作可以加以改善，那时候拉大提琴的人左手受到限制，在运指时手必须不停地上下移动。

我尝试把手张开，扩大并延伸左手能及的范围，发现我不必移动左手就能拉奏四个音，而旧方法只能拉奏三个音。

我开始在学校里使用我发明的技法，同学都很惊愕，我的老师起初也吃了一惊，但我已经说过他善解人意，而他渐渐看出我疯狂的表面下是有一种方法的。

总之，如今没有人在练习大提琴时夹一本书在腋下了！

在学校里过了六个月，我的演奏技艺就进步到足以让我得到一份工作，就在城郊的一家咖啡馆演奏。

那家咖啡馆叫托斯特，以老板托斯特先生命名，是个温馨的家庭式小馆。

我每天在那儿演奏。

薪资是每天四个比塞塔[1]。

我们是三重奏，一把小提琴、一架钢琴和一把大提琴，演奏的曲目主要是轻音乐：当时流行的曲调、大家熟悉的歌剧选曲，还有华尔兹。

然而，在我年轻的脑子里已经吟唱着那些大师的音乐：巴赫、勃拉姆斯、门德尔松、贝多芬。

没有多久，我开始在节目中引进更好的音乐，而且我大概是用了点儿小聪明，仗着自己年纪小。

顾客很喜欢，于是我认为时机到了，便向咖啡馆的经理和三重奏的其他成员提议，每周抽出一个晚上用来演奏古典音乐。

那个晚上大获成功。

没多久，我开始独奏。

话传开了，关于托斯特咖啡馆里的音乐和那个演奏的“小家伙”

（大家后来这样称呼我），顾客开始从很远的地方来这家咖啡馆消磨一个晚上。

托斯特先生很高兴看到这种情形，也为我感到骄傲。

有时候他会带我去听音乐会，有一次我们去欣赏施特劳斯[2]在歌剧院指挥他自己的几部作品。

施特劳斯当时还年轻，正在他事业的开端。

那次经历给了我很大的冲击。

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