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第137章（第1页）

下面说清代的书法。

清代书法可分二个时期：清初至中期道光与中期以后。

第一个时期是帖学大兴时期。

所谓帖学是翻刻前代名帖临摹。

清初，由于康熙皇帝赏识，明董其昌书法十分流行，出现&ldo;万家一董&rdo;的现象。

董体融颜体与赵体之法，圆转流利，闲适自然，但启示薄弱。

学董体最著名的有张照（1691－1745）、沈荃（1624－1684）、金农（1687－1763）、查昇（1650－1707）。

清中期，乾隆皇帝则偏好元代赵孟頫的字体，又出现&ldo;千户一赵&rdo;的现象。

赵体笔画圆润，光绪皇帝《临颜真卿自书告》轴字体匀称优雅。

学赵体最著名的有汪由敦（1692－1758）等。

不论在清初还是中期，书风独特的书法家还是大有人在。

譬如清初的傅山、朱耷，中期的梁同书、郑板桥。

傅山（1605－1690），草书云转霞飞，小楷朴实古拙，行书秀逸多姿。

朱耷行草融合篆法，风貌奇特。

梁同书（1723－1815）号山周，是乾隆时东阁大学士兼礼部尚书梁诗正的儿子。

开始学颜柳书法，接着又学米芾，晚年又加以变化，崇尚自然，笔力纵横，名满天下，求书者众多，每天求他替自己写字的纸就有数束。

日本、琉球都有人来求字。

一次，琉球国王让一个留学生回国前一定要梁同书写幅字才回去。

梁同书满足了他的愿望，学生才高兴离去。

郑板桥书法也很有特色，融真草隶篆为一体，杂以兰竹描绘之法，别成一体，郑板桥称为六分半书。

第二个时期是碑学时期。

碑学是崇尚碑刻的书派。

嘉庆、道光以后，书法家效法六朝碑版以及自秦及晋的石碑文。

最突出的有邓石如、赵之谦等。

邓石如（1739－1805），安徽休宁人。

他以秦李斯、唐李阳冰为宗，遍临秦汉碑刻。

他学书善作变化，融合篆书、隶书，能以隶法写篆书，以篆书笔意写隶书，超越了前代隶书和篆书高手。

在篆隶书取得突破后，他又以篆隶笔法入楷，超越了唐人。

赵之谦（1829－1884），绍兴人。

开始学颜体，后钻研北碑，以碑北写行书。

篆、隶学邓石如，并能融化，楷书以颜体为本而又有魏碑特点，称为&ldo;颜底魏面&rdo;。

隶书又掺以楷法，很有个性。

吴昌硕（1844－1927），浙江安吉人，清末大书法家。

学书不囿于一人一体：楷书学颜体、钟繇，隶书学汉石刻，篆书学石鼓文。

篆、隶、真、行、草俱佳而以篆书为最。

其楷书，严谨匀整；行草，气势奔腾；隶书，苍劲雄浑；篆书，雄放泼辣。

清代是书法中兴的时期，名家众多，上面只是介绍了一部分。

值得佩服的是，很多书家同时又是画家，譬如傅山、朱耷、金农、郑燮、赵之谦、吴昌硕等。

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