阿瑟&iddot;谢尔曼的拖车制造业在1933年的百日新政期间渡过了难关，很快就成了美国发展最快的工业。

一年之内，在佛罗里达州的萨拉素塔市就集中了二千辆拖车和住房车。

那时人们仍旧觉得美国青年是爱搞机械的，《机械画报》中最引人注意的东西是通用汽车公司的独立前轮悬置。

这家公司的总经理小艾尔弗雷德&iddot;p斯隆是这祥描述这种装置的：&ldo;用最简单的话说来，这就是给汽车装上了膝关节。

每个前轮都有个软弹簧，各自与底盘相连。

要是路面有个墩或者有个坑，各个前轮就独自缩上去或者伸下来，就象膝关节把一条腿提起或者伸直一样，对于另一条腿或全身的平衡都没有影响。

结果是受到颠簸的是车轮，不是乘客。

&rdo;轮子就象膝部那样动，妙不妙！

可是就是艾尔弗雷德&iddot;斯隆（或者阿瑟&iddot;谢尔曼）也不能预见美国人后来会那样开汽车到全国各地跑，也意想不到州际公路网遍布全国的情景。

1935年初次听到三十年代新音乐‐‐摇曳音乐。

一年前，吹奏单簧管的本尼&iddot;古德曼每周薪水只有四十元；为了改善自己的境况，他组织了自己的乐队。

他起初运气并不好。

8月21日晚，他的乐队在洛杉矶市帕洛玛舞厅演奏合同将近期满，没有人愿意续订合同。

乐师同舞客一样，听厌了那些甜蜜温柔的狐步舞曲。

古德曼决计降格采用乐队在非正式演出时喜欢用的摇曳的节奏，奏起弗莱彻&iddot;亨德森改编的那支曲子来。

（亨德森是黑人，白人舞厅经理不让他出场演奏。

）突然间，听众听到铜管猛吹，鼓声大响，萨克斯管长鸣，再加上一些火辣辣的独奏者，包括本尼在内，轮流起立，在聚光灯下即兴狂奏，把音乐主题大事渲染。

结果全场如感电震，顿时活跃起来。

一夜之间，二十五岁的古德曼在娱乐业中就登上了宝座‐‐成了摇曳音乐之王。

并不是人人都喜欢这种音乐的。

有一位心理学家对《纽约时报》记者说，摇曳音乐&ldo;有危险的催眠性&rdo;，因为演奏者&ldo;故意把拍子弄得……比人的脉搏还快&rdo;，可能&ldo;打破过去的传统&rdo;。

可是三十年代的特点是各种年龄的人都有自己的摇曳音乐。

古德曼、阿蒂&iddot;肖，格伦&iddot;米勒和汤米&iddot;多尔西（多尔西即将在费城由尼克松主办的大戏院音乐会第一次登台，演奏《玛丽》，这是令人难忘的表演）在帕洛玛、罗斯兰、萨伏依、好莱坞的巴拉丁、格伦岛等舞厅成了那些身披蒂勒纱、脚穿白麂皮鞋的青年舞客的偶像。

可是此外还有儿童们喜爱的摇曳音乐（斯派克&iddot;琼斯），中年人喜爱的慢拍子的摇曳音乐（凯&iddot;凯泽），老年人喜爱的拍子更慢的摇曳音乐（盖伊&iddot;隆巴多、韦恩&iddot;金和文森特&iddot;洛佩兹），甚至还有知识界的摇曳音乐，这是在卡内基堂演奏的，在那里可以听到微妙复杂的、为听觉最灵敏的人而作的乐曲。

那时唱片制造业已经复兴，各种形式的摇曳音乐唱片都可以买到，蓝鸟和德卡牌每张三角五分，哥伦比亚牌每张五角。