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第136章(第1页)

&ldo;四王&rdo;技法都是以干笔渴墨层层积染作画。

他们多模仿前人,创新不多,属于保守派,但是受到统治者的重视,清代一直以他们的画为正宗,追随者甚众,直至清末。

恽寿平(1633-1690),初名格,&ldo;寿平&rdo;是字,号南田,江苏武进人。

父亲忠于明,恽寿平不应举,卖画养父。

山水学元代王蒙,并以山水画自负,见了王翚画后,自量比不上他,就改写生,专攻花卉,开拓了宋徐崇嗣的没骨画法。

作品超脱不俗,清新生动,得元人冷淡幽隽之至。

代表作有《双清图》轴、《花卉册》等。

浑格不仅画法独步,而且诗格超逸,书法得禇遂良神髓,世称&ldo;南田三绝&rdo;。

吴历(1632-1718),号墨井道人,也是常熟人。

与王翚同师王时敏,两人风格不同:王翚画清丽,吴历画冷隽。

吴历山水画还富于纵深感与立体感。

&ldo;宗法元人,尤长大痴法。

迭嶂层峦,心思独运,而气韵厚重沉郁,深得王奉常之传。

&rdo;晚年吴历信奉基督教,改用西洋法作画,&ldo;云气绵渺、凌虚、迥异平时&rdo;。

&ldo;四僧&rdo;指八大、石涛、髡残和弘仁四个和尚。

这群画家风格与&ldo;四王&rdo;迥然不同。

朱耷(1626-1705),名统麓,号雪个、八大山人,明宗室,入清后为僧。

善山水,擅花鸟。

山水画原学董其昌。

入清后,更易其法,布局险怪,意境苍凉。

代表作有《山水通景屏》、《鱼乐图》、《柯石双禽图》等。

花鸟画用拟人手法,简约含蓄。

《孔雀牡丹图》以牡丹悬崖下孔雀站立卵石顶上为画面,令人联想到清代官员头上的花翎,讽刺惟命是从的奴才。

石涛(1642-1718),广西全州人,本姓朱,明靖江王朱守谦之子(石涛于画后往往钤以&ldo;靖江后人&rdo;),名若极,字石涛,自号清涧老人,又号苦瓜和尚、大涤子等。

明亡后,出家为僧。

曾两次以明遗民身份接驾,迎康熙。

工花鸟兰竹、人物,尤善山水。

前者代表作有《墨竹》、《墨荷图》、《焦菊图》、人物代表作是《睡牛图》、《西园雅集图》,山水代表作有《淮阳洁秋图》、《搜尽奇峰打草稿》、《泼墨山水卷》。

石涛最初师法清初安徽新安画派,受清初画家梅清影响殊深,后来他自创新法,《清史稿》上说他&ldo;画笔纵恣,脱尽窠臼。

&rdo;《中国美术简史》说:&ldo;石涛山水不宗一家,戛戛独造,看似无法而实际上便古法为我法,想像力丰富,景色郁勃新奇,构图新颖自然,笔墨纵肆潇洒意境生气奕奕,充满了昂扬的激情。

&rdo;王原祁说,石涛当推第一。

他自叹不如,亦料王翚不及。

石涛有很高的绘画理论,画论《苦瓜和尚画语录》影响很大。

髡残(1612-1673),姓刘,字白秃,号石谿,湖南武陵(常德)人。

善人物、花卉、尤长山水画,取法王公望、王梦。

好写奇特奥景,构图好山重水复,善用秃笔,多含兴亡之感。

代表作有《苍翠凌天图》、《苍山结茅图》等。

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