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第71章（第1页）

他早期的创作，都源自神性却依旧幼稚的想象力，就像小小的亮晶晶的水泡，一个个地冒出来，色彩华丽，尽得物理学的精妙。

造星主早期创造的、有意识的存在体，它们有爱有恨，它们有欲望，有祈求，它们冒险进取，它们的生活抒情而悲壮。

许多早期的宇宙都是非空间的。

虽然是非空间的，但它们依旧是有物理实体的。

有为数不少的非空间宇宙都属于&ldo;音乐&rdo;类型。

在这种宇宙中，空间是由音阶的高低和音调之间的不同来展现的，音阶是空间的维度，音调是空间的容量。

生物个体之间展现出来就是复杂多变的音调模式和节奏。

它们的身躯由音调构成，在不同的音阶构成的维度上移动，这是人类所不能理解的一种模式。

这种生物的躯体是一个恒定的音调模式，和人体一样，也具有灵活性和一定的变化度。

它们在音阶构成的维度上，也能像水池里的波澜一样，越过彼此的身体。

虽然它们能够越过彼此的身体，但是它们也能扭打在一块儿，破坏彼此的音调组织。

有一些甚至就是靠吞噬别的生物体生活。

因为更为复杂的个体需要结合简单一些的个体来完善自己的生命模式。

从固定的音调环境中，这些智慧生物能够操作其中的元素来达到自己的目的，构建出音调模式的用具。

其中一些是农具，服务于农业活动，相较于从自然界采集食物，农业活动收益更大，因此它们的食物更加充足。

这种非空间的宇宙，相比于我们的宇宙，固然是简单贫瘠得多，但是它们的生活还是丰富多彩的，不单有农业，还有手工艺品，甚至还有纯艺术，这种艺术中包含了歌曲、音乐和诗歌的特点。

哲学，毕达哥达斯式的哲学，最早就是在这样的宇宙中诞生的。

在我的梦境中，在造星主早期的作品中，时间，相对于空间而言，是更为本质的特性，几乎无一例外。

的确，他最早期的一些作品完全是静态的设计，不包含时间这个因素。

但是他很快就放弃了这种方案，因为这一方案没有展示技巧的空间。

这种方案完全排除了生命和智能的可能性，只能迎合他最早期的兴趣。

在我的梦境中，我发现空间是一个非空间宇宙中的非空间维度进一步发展得来的。

这个宇宙的音调生物不仅能够上下移动，还能左右前后各个方向移动。

人类的音乐根据声音大小和音质的变化，不同的主题或是高昂奋进，或是委婉含蓄。

同样的道理，在音乐宇宙中的生物，它们也能接近对方，或是远离对方，一直退到听不到对方声音的地方。

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