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敦贺莲一哭笑不得地安抚小姑娘，心里却从未有过地温暖。

有这样一个人，会为了他而打抱不平，即使他并不觉得委屈。

小姑娘真的是，太犯规了。

敦贺莲低下头，双手抱住小姑娘，下巴轻轻靠在小姑娘的发上，娇小的小姑娘只有他胸口那么高。

“长的高了不起啊，小心被砍腿。”

“我才十六岁，我还会长高，你给我等着。”

虽然凶巴巴地说狠话，但小姑娘安静地待在敦贺莲怀中，没有挣扎。

他的小姑娘，怎么能这么可爱。

《逃离东京》获得金狮奖，让日本的影评人一致下定决心不找麻烦，甚至打算哪怕有什么不足也要好好夸一夸这部电影。

事实上，《逃离东京》正式上映后，他们也无法说出贬损之辞，只能说这部电影太优秀也太大胆。

日本已经很久没有这样大胆的电影了，近些年来如《逃离东京》这样带着社会派风格的电影非常少见，即使有往往也是效果不佳。

以至于社会派只能在电视剧一道安身，无法再进一步。

电影需要更大的表现力和张力，导演的功底，演员的演技，编剧的剧本，都要比电视剧的要求来得更高。

《逃离东京》做到了。

月森藻的剧本不用说，芥川赏和最佳编剧奖足够证明这部剧本的出色？导演黑崎潮不愧是鬼才，他摈弃了前人拍摄这类电影所习惯的暗色调慢节奏方式，大胆采用了色彩碰撞和各种蒙太奇手法，让观众的眼睛几乎没有一刻能离开荧幕。

而敦贺莲的表现，超出了大部分人的预期。

在此之前敦贺莲不过是日本演艺圈的新秀，不要说是电影，就连电视剧都只主演过一两部，除了在年轻少女中人气较高，其他方面都没有太多出彩的地方。

一开始的时候，没有人看好敦贺莲。

只要稍微了解原著的人都知道，这是一个表现难度高得可怕的角色，他们不认为年轻的敦贺莲能胜任。

敦贺莲用实力证明，他做到了。

当电影开始的那一刻，哪怕是他的忠实迷妹也被带入了戏。

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