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以上为中国职业科幻作者积分评定制度的大体轮廓,请大家一同研究这个问题。
五节职业作者体制的建设 第十四章
业余作者的作品不敷选用,有的出版社转而找专业作家写科幻小说。
当然,象梁晓声、朱苏进、毕淑敏、乔良等专业作家都有过类似科幻创作的尝试。
但科幻创作有着与纯文学创作不同的自身规律,并非直接搬用纯文学技巧就可以奏效的。
专业作家写的科幻小说,如果用科幻文学的标准来评价,恰恰十分业余。
其实,九十年代以来,这个问题本已有了解决的条件,那就是出现了一批&ot;业余专业科幻作者&ot;,如刘维佳、赵海虹、周宇坤、凌晨等人。
论职业,他们是业余作者。
但他们除了科幻之外,基本没有其它创作。
他们一般出身于科幻迷,在科幻创作上钻研很久,有了相当的经验和体会。
但他们这样的潜力缺乏一个释放机制。
为了不给他人作嫁衣,尚无哪家出版社或杂志社计划将他们扶持为专业科幻作者。
国内一般的出版机构不把作者视为&ot;自己的人&ot;,他们仅充当二传手和筛选器的功能,把作者手里的作品通过挑选,然后送到读者手里。
有些出版机构有所谓&ot;签约作者&ot;,也仅仅是给作者进行一下包装而已。
出版单位可以为作者提供许多服务,以求得共同发展。
其中最主要的服务,应该是帮助作者&ot;充电&ot;。
这其实也是双方都有好处的事情。
作者长期得不到知识和经验的补充,生活积累枯竭,好作品的源头就不复存在了。
出版社也只能靠这些作者以前的名气赚钱,但这样的钱是赚不了多少的。
帮助作者&ot;充电&ot;,主要是两方面的事情,一是帮助作者学习有关知识。
使他们早日成为&ot;学者型作家&ot;。
二是提供关于读者和市场方面的信息。
作者缺乏全面了解市场的条件,常常盲目创作。
这对于以商业出版为目的的出版机构来说,等于是一个浪费。
虽然作者的时间精力是他自己的,但写出不能发的作品,等于间接耽搁出版机构的工作。
因此,定期向作者发布有关读者市场方面的调查资料,会帮助作者更好地选择自己的创作方向。
以上两点应该成为一个商业性出版机构的日常工作。
除了商业化体制的建设之外,科幻创作的职业化还包含两方面内容。
一种社会实践成为一门专业,至少要有这么两个标志:一,要有自己的理论体系──从基本概念到操作方法都谈到的理论体系。
不少科幻圈里的人爱把科幻文学与主流文放在一处比来比去。
我想,要比的话,先要看一到主流文学有一个从几千年实践中发展起来的理论基础。