除了亮着灯之外，没有任何迹象表明屋里有人。

阿麦亚环视了一圈一楼的情况，发现屋内的摆设与托洛萨管理整个家庭时几乎一模一样。

阿麦亚扫视了一下四周，想找一部电话，却没有找到。

她贴着墙，小心翼翼地开始爬楼梯。

二楼有四间面向楼梯平台的房间，全都锁着，还有一间房子面朝楼梯的尽头。

一间、两间……阿麦亚推开每间卧室手工打磨而成的实木门，然后掀开房间里花案隽美的厚重被褥。

最后，她走到楼梯的尽头，她知道屋里一定没有人，但是她还是双手握着枪，边瞄准边前行。

当走到卧室门口时，她听到自己的心跳声，就像是耳鸣一样震耳欲聋。

阿麦亚咽了一口口水，深呼吸，试图让自己平静下来。

然后，她站到一边，转动门上的锁，打开门，再打开灯。

阿麦亚担任警探这么多年以来，她从未见过祭坛。

她在匡提科训练的时候，曾经见过祭坛的照片和视频，但是就像她的导师所述，没有其他任何东西比看到祭坛更令人震撼。

“祭坛可能只是放在一个小洞穴里、衣橱里面或者箱子里。

它也可能占据整个房间，也可能安置在一个抽屉里，尺寸并不重要。

如果你见到祭坛，你永远都不会忘记它，因为这是凶手存放战利品的古怪的博物馆，它把人类污秽、邪恶和堕落表现到极致。

不论你研究过多少犯罪行为学，如果你没有见过祭坛，你就不可能知道在恶魔脑中窥探世界是一种怎样的感受。”

房间里的照片简直就是阿麦亚警局办公室中的照片的升级版。

看到这一切，阿麦亚不禁倒吸一口凉气。

那些女孩儿从古老的餐具柜上的镜子里看着阿麦亚。

在镜子上，维克多整整齐齐地贴着剪报、关于巴萨璜的文章、报纸上女孩儿死亡的讣告，甚至还有葬礼通知。

房间里贴着死者家属在公墓的照片、撒满鲜花的敞开的墓穴和学校同班同学的照片。

在这些照片下方，则是一系列在犯罪现场拍摄的照片，就像杀人教科书一样，展现凶手是如何一步一步布置犯罪现场的。

这些图片详细记录了这一连串的恐怖事件，是凶手犯罪道路的进展路线图。

很多剪报已经随着时间泛黄，边角由于潮湿而卷起来。

有些剪报是二十年前的，只有区区几行字交代女性露营者和郊游者失踪，失踪地点都离山谷很远，有的甚至在国界边。

看着这些剪报，阿麦亚简直无法相信。

这些照片和剪报被粘贴成金字塔形，塔顶是特蕾莎·克拉斯的名字，仿佛在宣告她是那个阴间“朋友圈”

的女王。

她是第一个受害人，维克多看着她，丧失了理智，甚至冒险在离家只有几米的地方杀了她。

特蕾莎的死并没有使维克多感到害怕，反而让他更加兴奋，于是他在后面的两年里，在山中连续杀害了3个举止轻佻的未成年少女，以安抚自己的情绪。

与现在的作案手法相比，维克多当时的作案手法粗糙、草率得多。