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第20章（第2页）

桂英因宋王刻薄寡思，不愿再为朝廷出力，反责文广不该接取帅印。

佘太君劝她以外侮为重，穆桂英方挂帅出征。

　　梅兰芳饰演的穆桂

英，是京剧舞台上从未见过的老年穆桂英，融青衣和刀马旦为一体。

他当时已年过花甲，由于对穆桂英老当益壮的英雄气概有深刻的理解和认同，因此在戏中把穆桂英的性格掌握得很准确

。

全剧中，穆桂英虽只有三场戏，梅兰芳仍反复排练，从走位、表情、语气、手势及动作等方方面面，均是一丝不苟。

因而喜、怒、怨、恨表现得层次分明。

如第一次出场，是在&ldo;乡居&rdo;

一场中。

穆桂英在退隐了二十年后，忽闻西夏王又来进犯，子女杨文广、杨金花奉命进京探听实情。

这场戏梅兰芳是以闲居的家庭妇女形态出现的。

虽是穿帔、梳大头的青衣，但气度仍不

失大破天门阵时的英雄本色。

　　第二次出场，是&ldo;接印&rdo;一场。

这是他倾注心血最多也是创造革新最大的一场。

穆桂英见到杨文广、杨金花刀劈王伦夺回的帅印，勾起了她对宋王薄情寡

义、忠奸不分的&ldo;愤慨&rdo;之情，这里安排了大段[二六]唱腔，唱出了心中的积怨。

后遵从佘太君劝慰，答应挂帅出征，正准备改换戎装时，听到聚将擂鼓的声音，立即振发起杀敌保国的精

神。

又用［快板］唱出了决心再度出征、奋勇杀敌的&ldo;豪迈&rdo;之情。

梅兰芳匠心独运，设计了穆桂英独自&ldo;捧印&rdo;的场面，他大胆地借鉴《铁笼山》中&ldo;姜维观星&rdo;和《青石山》&ldo;关平捧

印&rdo;的大武生身段，化用为穿帔的青衣动作，并巧用旦角从来不用的&ldo;九锤半&rdo;锣鼓，一手托印，一手以水袖作舞蹈，通过一系列的表演程式，深刻地表达出穆桂英复杂的心理活动和爱国

女英雄的精神面貌。

一派英姿，震动舞台。

梅兰芳对这场戏的托印亮相的姿势，下了很大功夫来琢磨从许多式样中选择了几个，使它凝炼准确的表现了穆桂英对杀敌有了信心的乐观情绪此

一场景，名画家叶浅予曾为之画过速写，形态逼真，静中有动，堪称佳作。

　　第三次出场，是在&ldo;发兵&rdo;一场，穆桂英穿蟒扎靠，戴帅盔、插翎子，手抱令旗宝剑，检阅兵将并教训儿子文广

，然后整装出发。

在这场戏中他设计了大段成套唱腔，以表现人物当时的心情。

　　梅兰芳通过这出新戏，也如穆桂英一般青春再现，他重新打开了五十年蕴藏的宝库，使之放射出艺术光

辉。

　　1961年5月31日，梅兰芳在中国科学院应郭沫若院长的邀请，为科学家们演出了一场《穆桂英挂帅》，不想竟是他一生舞台生涯的终结，两个月后一代宗师不幸逝世。

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