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第9章（第2页）

时，也不断丰富和完善了他的舞台表演艺术。

但他有时绘画兴致过浓，终日看见什么都想画，真有些废寝忘食。

后来一位老朋友劝告他说：&ldo;你学画的目的，不过是想从绘画里给演剧找些

帮助，是你演剧事业之外的一种业余课程，应当有一个限度才对，像你这样终日伏案调朱弄粉，大部分时间都耗在这上面，是会影响你演戏的。

&rdo;梅兰芳听了，不觉悚然有悟，从此，对于

绘画，只拿来作为戏剧上的一种帮助，或是用它调剂精神，作为消遣。

但是梅兰芳与多位画家的交谊深远，受益颇多。

他的绘画也很有成就，尤其是所绘佛像、仕女及花卉，受到广泛的赞

许。

同时，他和画家吴湖帆共同研究，从五色缤纷、鲜艳夺目的花卉中，提炼复杂的色彩运用到戏曲服装以及舞台上守旧（后幕）和桌围椅帔上。

后经吴湖帆设计并绘出了浓淡相宜的多样图

案，供梅兰芳在服装及舞台装饰上选用，达到了清新雅致，美而不俗的效果。

梨园世家&iddot;学艺登台上海之行

梅兰芳二十岁（1913年）时第一次赴上海演出，也是他第一次离开北京城

出远门，家里人不放心，由伯母胡氏陪同，还有琴师茹莱卿、化妆师韩佩亭以及两个跟包的一同成行。

梅兰芳此行是应上海&ldo;丹桂第一台&rdo;老板许少卿的邀请，王凤卿挂头牌，梅

兰芳挂二牌。

当时王凤卿包银，每月三千二百元，梅兰芳每月包银只有一千八百元。

王凤卿是王瑶卿的弟弟，比梅兰芳大十一岁，他与王瑶卿一同学艺，先学武生，后改学老生。

曾向清末

京剧老生三大流派之一汪桂芬（另二人是谭鑫培和孙菊仙）学过不少戏，熟练掌握了汪派剧目的独特技巧，光绪末年，王凤卿被选入升平署，到民国初年已名盛一时。

许少卿是冲着他的名气

，盛情相邀的。

当时梅兰芳在北京已有点名气，但上海人并不了解他，因而梅兰芳的包银与王凤卿的包银，几乎相差一倍。

梅兰芳在&ldo;丹桂第一台&rdo;三天青衣的打炮戏码是《彩楼

配》、《玉堂春》和《武家坡》，十一月四日这一天，对梅兰芳来说很有意义，是他第一次登上上海舞台演出的日子，也是他红遍上海的。

梅兰芳的戏码排在倒数第二，北京称为&ldo;压

轴戏&rdo;。

&ldo;大轴戏&rdo;是最后一出，由王凤卿主演。

三天戏过后，许少卿连连称赞梅兰芳的表演，观众的评价也很高，不愧是来自北京的第一青衣花旦。

上海滩演戏的角儿，都讲究唱&ldo;

压台戏&rdo;，也就是北京称的&ldo;大轴戏&rdo;。

因为梅兰芳已受到观众的欢迎。

王凤卿就向许少卿建议，安排一个机会给梅兰芳唱&ldo;压台戏&rdo;。

王凤卿是真诚地想在艺术上鼓励和扶植梅兰芳。

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