铃政漆器工场电有两个专门负责末道漆和加饰的工匠。

俩人都只有四十几岁，各分得一间和式的房子，待遇很丰厚。

会津漆器中有种叫做&ldo;会津绘&rdo;的，有其传统的上漆工艺和花纹图案。

如今，这种漆器虽然在制作方法上还是继续沿袭传统，但各制造厂商也不断研制开发出有别干传统的独特图案，摸索着会津漆器发展的新方向。

因此可以说，负责末道漆和加饰的工匠作为工场生产的战斗力，占据着十分重要的地位。

与他们相比，像武春这样的底漆工匠，不论是干了多少年，待遇也好不到哪儿去。

他们的工资和一般工薪阶层相比，简直少得让人难以置信。

所以，干这行的人，必须是特别喜欢这项工作，或者是对收入多少毫不在乎，又或者是想得开，再或者是胸怀使命感、视之为天职，要不然，这种工作实在没什么吸引力可言。

武春可以说是符合了上述所有条件的人。

特别是关于最后一项‐‐&ldo;天职&rdo;，武春把它当作金科玉律一样，坚信不疑。

他总认为，如果没人干底漆这项工作，那么会津漆器就不会有明天。

不过，事实也确实如此。

最朴素、最没有吸引力的底漆工作实际上反而是漆器生命之所在。

近来，人们只从漆器成品华丽美观与否来判断价值，这种风气，从会津漆器的本质来说，并不是一件可喜的事。

会津漆器本来并不是什么装饰品、收藏品。

漆器只有作为日常生活器皿，充分用于家庭餐桌、厨房，才能体现其价值。

漆器在使用时还必须足够强韧、耐用。

保证这种强韧性和耐用性的就是底漆工序。

但是，负责底漆的工匠却没得到应有的报酬。

不，不仅是底漆工匠，如今的社会就是这样的时代‐‐勤勤恳恳从事基础工作的人却往往得不到应有的回报。

隔壁房间的平野浩司也是位专心于底漆作业的工匠，他的儿子洋一去了东京，现在是牙科技师。

&ldo;作为洋一，看过了我这个做父亲的一生，自己也跟着成为一名漆器工匠，最后葬在会津的土地上，实在是件很没意思的事。

&rdo;平野曾经这么说过。

&ldo;不过，要按洋一的话来说，他那个牙科技师的工作也差不多嘛。

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据说，牙科治疗的一个重要部分‐‐也就是制造假牙的工作，绝大部分都是由技师来完成的，但是，收入方面就不用说了，地位、名誉‐‐所有好事都是牙科医生的，而牙科技师的收入也就相当于小规模公司里的新职员。

牙医们把没有国家技术考试当作幸事，大学时代就整日痴迷于高尔夫球，不正正经经学习、也没有掌握基础技术，就获得行医资格。