然而，当&ldo;真正的少女&rdo;消失时，对她的狂热崇拜也变得过时。

另一方面，妓女的形象在《玛雅》一剧中扮演的这种形象，在法国舞台上获得了极大成功，却在很大程度上保持了它的重要性。

这种可塑性最强的女性典型，给描述堕落与美德的伟大剧目以充分的用武之地。

对于谨小慎微的清教徒来说，妓女是邪恶、羞耻、疾病和该进地狱的化身，她引起恐惧和憎恨。

她不属于任何一个男人，但却委身于每一个男人，以这种交易谋生。

这样，她便重获了以前只有放纵无度的大母神才能享有的令人畏惧的独立，并且是尚未被男性社会神化的、仍具有害人魔力的女性气质的化身。

在这种性行为中男性不可能认为她是属于他的；他仅仅把自己交给了肉体这个恶魔。

这是一种特别令盎格鲁一撒克逊人感到愤恨的羞辱和玷污，他们认为这个肉体或多或少是可恶的。

另一方面，若男人不害怕这个肉体，他将享受到通过妓女给予的、慷慨坦率的肯定，将通过她感受到未曾被道德淡化的、浓缩着的女性气质。

他将在她的身上重新发现那些有魔力的美德，这些美德以前曾让女人和星辰及大海结成姐妹。

有一个叫亨利&iddot;米勒的人，在和妓女同床共枕时感觉到，他可以触探到生命、死亡和宇宙深处发出的声音；他在插入阴道那潮湿的幽深处时，遇到了上帝。

既然她属于贱民，处于道貌岸然的道德世界的边缘，那我们也可以把&lso;血止仲树&rdo;〔妓女〕看成是所有正式美德对她都不起作用的人。

她的低下地位使她同真正的圣徒相关联，因为曾被蹂躏的人会变得高贵起来。

玛丽&iddot;马格达莱娜（qdene）是基督的宠儿；罪孽比虚伪的美德更容易打开天堂的大门。

阳思妥耶夫斯基笔下的拉斯果尔尼科夫，跪在索尼败的脚下，牺牲了引他犯罪的那种男性的傲慢自尊；由于谋杀，他使每个男人都有的那种分离意愿变得更加强烈了：一个谦卑的、屈服于一切人又被一切人所抛弃的妓女，能够极其友善地接受他的退位声明。

机正似体做女〕这个词引起了令人不安的共鸣。

因为许多男人梦想堕入歧途，但这并不是那么简单。

人们不可能轻易获得积极表现出来的恶，连穷凶极恶的人也害怕作恶多端。

女人可以让人们进行恶魔崇拜而又不会冒多大风险，因为撒旦会不邀而至。

她处于男性世界的边缘，与她有关的法令实际上是无关紧要的。

但她也是一个人，所以通过她可以偷偷地反抗人的法律。

从缨塞到乔治&iddot;巴塔耶，真正的极其销魂的放荡，都是和妓女一起所进行的那种放荡。

德&iddot;萨德侯爵（thepisdesad）和萨谢一马索克让他们自己对女人的无法消除的欲望得以满足。

他的追随者，以及大多数有&ldo;恶习&rdo;要满足的男人，一般都转向妓女。

在一切女人当中，妓女对男性最顺从，可是也较能摆脱他。

正因为如此，她们有非常丰富的内涵。

然而，任何一种类型的女性‐‐处女、母亲、妻子、姐妹、女仆、情妇、十分贤淑的女人以及和蔼可亲的婢妾，都可以把男人的欲望概括为见异思迁。

心理学，尤其是精神分析学，应当揭示个人对多面神话中的这一面或那一面特别感兴趣的原因。

但是，一切情绪、魔念和精神变态中都含有这种神话。

许多神经症的根源，都在于对被禁事物的疯狂迷恋，而这种事物只有在禁忌以前已被确立起来时才可以出现。

来自外部的压力不足以解释它的出现。

实际上，社会禁令不仅仅是惯例，除了别的，它们还有每个人都自我感受到的发展含义。

例如，考察一下&ldo;恋母情结&rdo;还是很有意思的。

人们往往认为，它产生的原因在于本能趋向同社会法规之间的斗争，其实它首先是一种主体本身当中的内在冲突。

婴儿对母亲乳房的依恋，最初是直接地、一般地、内在地表现出来的对生命的依恋。