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第41章（第2页）

过谦睁眼，嘘了口气说：&ldo;幸亏来得及！

&rdo;甘愿微笑说：&ldo;许了什么愿？&rdo;过谦调皮：&ldo;不告诉你。

&rdo;甘愿笑道：&ldo;我用&lso;记忆闸门&rso;了。

&rdo;过谦笑着投降招供：&ldo;第一个愿望，希望我的通俗小说写得像金庸、斯蒂芬金，纯文学写得像《红楼梦》《卡拉马佐夫兄弟》。

&rdo;甘愿摇头说：&ldo;不是我打击你，这不叫愿望，这叫奢望。

&rdo;过谦笑道：&ldo;你打击得太含蓄了，这连奢望都不是，整个儿是梦想。

不过人有梦是好事。

到哪一天，梦也没了，心就死了。

&rdo;甘愿听他语调渐渐低沉，有意岔开他心思，问他：&ldo;假如让你提一个标准‐‐只有一个‐‐来简洁明了地衡量通俗小说的好坏，纯文学的优劣，你会用什么标准？1，2，3，立刻说！

&rdo;过谦急中生智说：&ldo;独处与群戏。

&rdo;甘愿用眼神表示她没懂。

过谦笑说道：&ldo;通俗小说天然地比较热闹，常是好几个人，甚至好多人聚在一起，摩擦频繁，冲突激烈。

要考量武侠、言情、奇幻、科幻这些类型小说作家厉不厉害，就看他会不会写独角戏或冷清戏。

主人公也好，配角也罢，能写出他们独处的状态，还不单调，特别考验功力。

&rdo;甘愿赞道：&ldo;有道理。

&rdo;

过谦得她认可，更加眉飞色舞：&ldo;纯文学小说写独角戏的太多了，尤其西方小说，《帕洛马尔》一个人坐在海边发个呆能发上十几页纸。

中国当代的小说家受国外影响至深，很大程度上丢掉了写群戏的本领，这原是我们的章回小说最擅长的。

要是有一位作家，在纯文学小说里，写上五六七八个，甚至十几二十个人聚在一起的群戏，写清各自的言行、性格、心思，写清彼此的关系、周围的环境，还调度得纹丝不乱，那&lso;横剖面&rso;的功夫就了不起！

&rdo;他说着竖了个大拇指。

甘愿笑说：&ldo;通俗写独处，纯文学写群戏，这个&lso;标准&rso;有点意思。

那我套一套你的模式，也可以说，通俗写心理，纯文学写对话，是另一个标准。

&rdo;过谦笑了：&ldo;通俗小说多的是言行，少的是细腻的内心描写；纯文学作家现在会写鲜活对话的很少，流行的趋势是一直叙述一直叙述，把小说写成了故事大纲。

&rdo;甘愿笑道：&ldo;真是&lso;故事&rso;大纲，也算有得有失。

怕的是连故事也没有。

&rdo;过谦意会：&ldo;他们不是不屑写，而是不会写，用&lso;不屑&rso;妆幌子才是真的。

会讲故事绝对是个优点，只会讲故事没细节没深度没人物那才是缺点，他们在理念上就先矫枉过正了。

&rdo;

天际又是一颗流星由远及近。

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