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&ldo;事实上对古典音乐加以改写的例子很常见。
德国作曲家勃拉姆斯的《弦乐六重奏第二号》也是这样,在第一乐章的结尾部分把他恋人的名字&lso;阿卡切&rso;穿插了进去。
还有李斯特的风琴曲《以&lso;巴赫&rso;为名的前奏曲和赋格曲》都是这样。
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&ldo;也就是说,利用音乐来传递暗号往往出人意料的容易,用这种方法创作的乐曲绝不能简单地认为其索然无味。
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&ldo;那么我想,这样的方法也应该适用于三楼八音盒所发出的旋律,在几经挫折之后终于有所发现。
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&ldo;把音阶转换成英文字母的方法在欧洲很普遍,就是把音阶的根音&lso;la&rso;定为&lso;a&rso;,这样&lso;do&rso;就与&lso;c&rso;对应,依次下来&lso;re&rso;,是&lso;d&rso;,&lso;i&rso;是&lso;e&rso;,&lso;fa&rso;是&lso;f&rso;,&lso;&rso;是&lso;g&rso;,然后又是&lso;la&rso;为&lso;a&rso;,到这里是没有问题的。
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&ldo;但是在德语里,&lso;si&rso;的音用&lso;h&rso;来替代,这样&lso;do、re、而、fa、、la、滋、do&rso;在德语中就成了&lso;cdefgahc&rso;,所以刚才舒曼的曲子中才用&lso;asch&rso;来指代亚舒。
不过在出自于美国的新音乐中,这个&lso;si&rso;被简单地用&lso;b&rso;来代替,在日本当然就是&lso;abc&rso;了。
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&ldo;另外,三楼八音盒的乐曲作者是否掌握丰富的音乐知识至为关键,先让我们推测一下乐曲的作者是何许人也。
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&ldo;不管怎样猜想,这首乐曲的作者除了詹姆斯&iddot;墙恩,不会是其他任何人。
根据让的说法,这首曲子演奏的时间是昭和二十五六年的样子,仅凭这一点,就没有其他人可供考虑。
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&ldo;但是培恩先生作为乐曲作者,他熟悉哪方面的音乐呢?他是画家而不是音乐家,甚至连钢琴都不会弹。
所以分析这个暗号根本不用考虑复杂的乐典规律,只需要简单的转换排列而已。
&rdo;&ldo;还有,以上的&lso;cdefgabc&rso;式的音阶所能够表现的文字数量非常有限,作为暗号只能表现人名或地名的单词,因为没有&lso;g&rso;或&lso;h&rso;后边的字母&lso;j&rso;或者&lso;k&rso;,&lso;t&rso;或者&lso;v&rso;等,所以无法表达大段文字。
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&ldo;再来看看把&lso;do、re、i、fa、、la、si、do&rso;直接替换成英文字母&lso;cdefghij&rso;。
高一音阶的&lso;do、re、i&rso;等直接用英文字母向下排列,就是&lso;jklno……&rso;等单纯的延伸。
另一方面,一个八度音阶以后,音调向下走了,&lso;do、1a、&rso;,这时候就是&lso;cba&rso;开始,下边没有字母了,然后从&lso;z&rso;开始,&lso;zyxwvu……&rso;这样一路降下来。
英文一共二十六个字母,大致可以表现三个八度音阶。
就是这样。
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御手洗把自己的记事本翻开让我看。
三个八度音阶列了一大排,一方面对应着密密麻麻的希腊字母。
(见图十一)
&ldo;这样,不怎么懂音乐的人也能做出变换码。
现在就让我们分析一下屋顶风向鸡的曲调。
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&ldo;最初的音,冷不丁就出来个低音&lso;si&rso;,其实它一般作为音记号来使用,根据刚才的变换码,它是&lso;u&rso;。
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