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第115章（第2页）

一时间，我的好胜心和好奇心油然而起，对这个多年前就结拜的家伙说：&ldo;好啊，那我们来写一对兄妹的故事吧‐‐比如失散多年忽然重逢，然后抱头痛哭之类的?&rdo;

他很不以为然：&ldo;那么老土的情节你也好意思写?能不能有创意一点啊?&rdo;

于是，我们就开始了漫长的寻找题材之旅。

在接近一年的时间里，我们漫不经心地延续着这个计划，提出和否定过无数不同的构思。

不知道在第几回相互扯皮和漫无边际的讨论之后，我忽然福至心灵似地脱口说：&ldo;要不然，我们就写文艺复兴时期的那一对著名兄妹吧!&rdo;

江南很茫然的问：&ldo;什么样的一对兄妹啊?&rdo;

我简略的介绍：&ldo;他们是教皇的私生子女。

哥哥是意大利历史上赫赫有名的野心家，用施毒暗杀等手段除去所有政敌，包括自己的兄弟。

这个毒药公爵非常爱自己的妹妹，却又把她当成工具，一次次远嫁联姻，又一次次派人杀死妹妹的丈夫，再次把她夺回来。

&rdo;

网线那一端沉默了片刻，拍案：&ldo;我喜欢!就这个了!&rdo;

我反而哑然，&ldo;真写啊?题材有点bt吧?&rdo;

&ldo;切，&rdo;他不以为然：&ldo;谁说我们要真的写不伦?难道不能艺术加工一下?多学学人家《雷雨》呀!&rdo;

我恍然大悟：&ldo;对啊!反正这个本子是魔幻的……&rdo;

于是这个题材就此敲定。

文艺复兴时期意大利的那一对兄妹：西泽尔&iddot;博尔吉亚（cesare&iddot;bia，又译为凯撒&iddot;波尔金，1476-1507）和旒克勒西娅&iddot;博尔吉亚（crezia&iddot;bia，1480-1519）。

他们是教皇亚历山大六世（alexanda6）与情妇的私生子女。

几百年来，正史野史众说纷纭，有诸多光环和阴影笼罩在他们身上。

哥哥是乱世野心家，马基雅维利《君主论》里的原型;他具有军事天赋，曾用达芬奇当总机械师，组建了自己的军队，差不多征服了整个意大利。

而妹妹则是文艺复兴时期著名的贵族美人，具有很高的艺术天赋，她因为父兄的野心而先后三次被迫出嫁，却很快因为宫廷阴谋相继守寡，又回到家族的控制之中，因为与胞兄的不伦传闻而背负了最恶劣的一世骂名。

当然，很多众口相传的说法未必是史实。

比如我就和杜若讨论过所谓&ldo;不伦&rdo;传言的真实性，因为旒克勒西娅的最后一任丈夫是费拉拉王室，那是一个接近于中国两晋时王谢的大家族‐‐如果当时的旒克勒西娅声名真是如此不堪，那是无论如何也无法嫁入这样一个古老高贵家族的。

所以，我们更倾向于认为这些恶名是后世之人强加附会上去的‐‐虽然这样一考证，不免让一些女读者觉得扫兴。

但无论如何，那一对兄妹身上充满了诸多传奇的要素：毒药、阴谋、战争、爱和背叛‐‐在这样一个传奇的蓝本上，有了《风玫瑰》和《荆棘王座》的雏形。

我决心写一个有关&ldo;命运&rdo;和&ldo;挣脱&rdo;的故事。

在最初构思的时候，我其实并不喜欢阿黛尔‐‐不同于哥哥的光芒四射毁誉交加，历史上的那位妹妹是一个面目模糊的女子。

如果剥除了那一层后世涂抹的妖魔化的面具，我所看到的旒克勒西娅只是一个苍白而柔弱的女子，卑微顺从，虔诚隐忍，一生没有做过什么，只不过被强权之手肆意摆布‐‐这离我以往所塑造的女主人公实在有十万八千里的差距。

我决定让她活过来，让她不再是一个苍白寡淡的影子。

于是，那个玩偶似的阿黛尔在最后一刻觉醒，获得了自我，懂得了反抗，并且最终挣脱了命运的诅咒和束缚。

除了阿黛尔，文中的所有人物也都脱胎于历史，却又在再创作后拥有了自己的灵魂。

相比起来源于旒克勒西娅的阿黛尔，西泽尔更加贴近于历史上的原型，后来也根据江南的理解而进行了相应调整。

至于另一位男主人公，公子楚，他的名字是璎璎给取的，这个疯狂的花生强烈建议我用快男最后四强来给东陆四公子命名，最后我只好采用了其中的公子楚和公子苏两个，orz。

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