&esp;&esp;他很爱干净，看不得我乱糟糟的书桌表面，总是替我擦桌子，我说谢谢，他就说不用谢。

&esp;&esp;我本来以为这种简洁的对话模式能持续到这个学期结束，但是有一天他看到了在教室门口站着等我的、淡淡微笑着的卓秀浩，拉住了我的胳膊：“不要和他太亲近，他很伪善。”

&esp;&esp;“啊？”

&esp;&esp;他直言道：“因为我也很伪善。

一个伪善的人，总能轻易看穿另一个伪善的人。”

&esp;&esp;我叹了口气，拍了拍他的肩膀：“其实，我也很伪善，所以一直没有拆穿。”

&esp;&esp;他难以置信地看着我。

&esp;&esp;“现在的他，虽然伪善，但是无害。

在他还当我是朋友的时候，我们就是朋友，在他当我是敌人的时候，我们就是敌人。

但人生太长，时间过得太快，我们终会变成彼此的过客。”

我放下手，朝卓秀浩走去。

&esp;&esp;这家伙趁我在泳池边睡着拍了好多照片，也不知道用来干嘛？玩连连看吗？这回找我又是为了什么？

&esp;&esp;到了门口，卓秀浩把我拉到楼顶天台，本心，大象

&esp;&esp;20世纪8、90年代不仅是华国社会和当代艺术的转折点，也是整个东亚zz、文化和艺术急遽转变的时期，几乎所有年轻一代艺术家都在求新求变、关注生活，期待获得公众的重视。

&esp;&esp;1993年3月14日，周日，我提前订了票，邀请徐文祖、毛泰久、李英俊、卓秀浩、徐仁宇、姜耀汉、黄敏成、李辉京等人前去汉城dukwon美术馆参观了一场名为“整形春天（直译）”

的展览。

场馆展出了包括曹德铉的写实绘画作品《女人的历史》（重现旧照片中被人遗忘的传统h国女人的形象）、崔正化的《iq跳》（bj蝈蝈笼子艺术装置）、李昢的《富丽堂皇》（鱼在装饰有不同色彩的珠子和亮片的数个聚酯薄膜袋中缓慢腐烂的过程）在内的许多元素丰富且寓意深刻的作品，展出时间一直持续到3月23日。

&esp;&esp;人一多，兴趣爱好各有倾向，走着走着就散了，但我一直跟在徐文祖身边。

&esp;&esp;而已经成为徐文祖小跟班的徐仁宇，也一直跟在他身边。

&esp;&esp;我的一生就是在重复打自己的脸。

说好的过客，总是成不了过客。